綠松石、天然珍珠、琺瑯和鉆石項(xiàng)鏈
高特雷特，約1900年
鑲嵌著橢圓形綠松石的天然珍珠吊墜，值得稱道的是其鏤空工藝、枕形玫瑰鉆石，乳濁珠光琺瑯，吊墜兩端的鏈子分別連接著與其有著類(lèi)似圖案的雕飾。總長(zhǎng)約620毫米，墜飾可拆卸，呂西安·高特雷特簽署。
呂西安·高特雷特是一位卓越的巴黎珠寶商，以琺瑯和孔雀羽毛圖案聞名于世。
琺瑯，青金石和鉆石手鐲
1920年
這款帶狀手鐲描繪的是古希臘的場(chǎng)景，正反兩面分別是雅典娜女神和戰(zhàn)斗場(chǎng)面，它們刻印在小長(zhǎng)方形的琺瑯上，中間的青金石上鑲嵌著圓形鉆石顯得更為耀眼，長(zhǎng)約175毫米。
“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是“新藝術(shù)”的對(duì)立面。第一次世界大戰(zhàn)后，女性打扮修飾的風(fēng)格有了明顯的變化：隨著提倡自然主義的新藝術(shù)時(shí)期作品和緊身衣的淡出，開(kāi)始流行降至腰部的長(zhǎng)褲和寬松的衣服。這一時(shí)期的珠寶跟隨時(shí)尚的變化，女性的手腕上常同時(shí)串著幾副手鐲，佩戴吊墜項(xiàng)鏈。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)源自1925年巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際展，它對(duì)珠寶領(lǐng)域也有重要影響。此時(shí)的珠寶采用鮮明的主色調(diào)，幾何或線形的造型，靈感來(lái)自遠(yuǎn)東、中東和南美。這些風(fēng)格不僅局限于法國(guó)，也影響到了其他國(guó)際珠寶商，例如美國(guó)的蒂凡尼和意大利的Janesich。
天然珍珠、寶石和鉆石胸針/吊墜
喬治·富凱，19世紀(jì)晚期
設(shè)計(jì)出一位動(dòng)人的淑女形象，擁有飄逸的長(zhǎng)發(fā)和精致的頭飾，臉部和頭發(fā)由玉髓雕制而成，采用鏤空工藝琺瑯，使得橢圓形和圓形的紅寶石，圓形玫瑰鉆石顯得更為華美，鑲嵌著三顆紅寶石的鏈子懸掛著一顆天然珍珠。喬治·富凱簽署編號(hào)。
喬治·富凱（1862～1957）是巴黎第三代珠寶商，“新藝術(shù)”時(shí)期珠寶商的代表人物之一。阿爾豐斯·慕夏為其設(shè)計(jì)的珠寶在1900年巴黎國(guó)際展覽中獲得很高的評(píng)價(jià)。富凱新沙龍珠寶于1900年搬至協(xié)和廣場(chǎng)北側(cè)的皇家路，還是由慕夏負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。他的作品在很大程度上受到自然的啟發(fā)，充滿美感的女性形象，高超的琺瑯手藝。
“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作短暫卻繁榮，從19世紀(jì)下半葉持續(xù)至1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，源于對(duì)機(jī)械生產(chǎn)的反抗。作為一次復(fù)古運(yùn)動(dòng)，他們從自然和女性的形態(tài)中得到靈感，作品充滿夢(mèng)幻般的質(zhì)感。“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”以一種更為現(xiàn)實(shí)的方式，表現(xiàn)維多利亞時(shí)代所鐘愛(ài)的許多植物和花卉形象，例如鳶尾花、吊鐘花和百合。這種態(tài)度的轉(zhuǎn)變，主要受到拉斯釜（John Ruskin）、歐文·瓊斯（Owen Jones）和普金（Pugin，A.W.N.）的作品以及日本裝飾藝術(shù)的影響。
