香港蘇富比于 2011 年 5 月舉行的「梅云堂藏張大千畫」專拍，期間《嘉耦圖》以近兩億港元成交，創下張大千畫作之拍賣紀錄。今年，香港蘇富比很榮幸再獲「梅云堂」委托拍賣其張大千作品珍藏，于 5 月 27 日在「香港蘇富比藝術空間」舉行「梅云堂藏張大千畫──金針傳法立宗風」專場拍賣，推出 25 幀作品，總估價逾 1 億 1,000 萬港元／1,400 萬美元*。
高嶺梅（左）與張大千（右）
專拍主題緊扣于「梅云堂」主人高嶺梅先生于 1961 年為張大千編制之《張大千畫》一書，該書乃目前唯一全面而系統地綜合整理張大千畫法畫論之專著；是次拍賣之作品多取自這本重要著作，部份作品更是畫家為該書而特別繪畫，彌足珍貴。
拍賣之重點拍品將于 5月8至9日于北京公開展覽，而所有拍品將于 5月23至26日在「香港蘇富比藝術空間」展出。
張大千《自畫像》
張大千《自畫像》
設色紙本 立軸 1960 年作
70.5 x 47.5 公分
估價：250 萬至400 萬港元／32 萬至51 萬美元
1960 年，大千時年六十一，寫本幅予「梅云堂」主人高嶺梅。畫中大千居士乃半身像，雙手交搭胸前，扶杖而立，其須發灰白相雜，似微風吹蕩中見飄然輕揚。其頭稍側仰，濃眉，雙目睜放，精光逼視，口微張，露齒而笑，一派樂天開懷之色。張大千筆下自畫像甚多，但若本幅幾近正面描劃，兼神情開朗愉悅者，則未有得見。他雖曰「垂垂老矣」，寫來簡練，行筆暢達，節奏明快，線條恣放而無猶豫稍息之滯，無論衣褶曲迭，須發蓬松張放，以至輪廓、眼神之精確掌握，皆將年逾花甲卻精神镢鑠之老者，其放懷開朗之貌表露無遺。
張大千《鳯簫圖》
張大千《鳯簫圖》
設色紙本 立軸 1955 年作
116 x 65 公分
估價：1,500 萬至1,800 萬港元 ／192 萬至231 萬美元
本幅或取材自民俗神話傳說，畫中仕女堆發高髻，頂載鳯冠，系珠串，披服邊沿飾草紋，似麻姑或西王母等仙家之造型；手捧排簫，跨白鳯翱翔于彤云間，所披絲帛隨風飄揚。開臉、頭飾以至身上彩物均以工筆描繪，礦物顏料厚重，秾麗古艷，無論造型、設色、筆法均采集自敦煌石窟藝術，唐人盛世風華畢現。
大千先生遠涉西陲，埋首石窟三載，留下不少畫稿粉本，研習之勤，對其日后人物畫之演變發展影響深遠，本幅即其顯例。畫中人物可見參考自敦煌石窟伎樂菩薩像之原型，惟其姿勢皆盤膝趺坐，且無背景相配。而《鳯簫圖》則結合民俗神話，將之演變為更熱鬧豐富而生動之圖式，配合工筆重彩技法，使其人物畫發揮淋漓盡致。本幅寫成于1955 年秋，翌歲即參加在巴黎近代美術館之大型個展，此亦為大千先生在歐洲展覽之盛舉，不無藉本幅宣揚其傳統工筆重彩畫藝之意！
張大千《湖光山色》
張大千《湖光山色》
設色紙本 立軸 1949 年作
118 x 52.5 公分
估價：1,600 萬至2,000 萬港元／205 萬至256 萬美元
1949 年，大千居停港澳，暫抽身于內地戰火紛亂外，訪友作畫，年初于港島纜車徑一號簡經綸寓，留下不少佳跡。本幅寫于「在山樓」，亦即此處，重題曰「偶起湖山之思」，乃此際心境之寫照。
畫中采沒骨法，以青綠設色寫之。此技法頗見于其四十年代晚期至五十年代初期筆下，以清麗秀潤為主，并更著重文人雅逸的氣質內蘊，淺淡輕盈，不慍不火。畫家對畫面色彩配搭的效果異常講究，在青綠、赭石的交雜區間中，點綴了如寶石般靛藍的巖塊，素凈中頓生異色，微妙中閃爍出眩目光芒。這種設色敷彩手法，可與1953 年之《蜀山春曉》相比（香港蘇富比2011 年4 月春拍，以6,450 萬港元／827 萬美元成交），但本幅色調趨清秀，著意減低裝飾效果，以凸顯湖山清氣爽朗的一面；其布局經營細意，景致豐富多變，遠近高低，層次井然。曲徑通幽，溪橋回繞，綠蔭叢結，湖面舟楫相對，高士扶杖踽行，寄跡山林，極目天際矌遠，山水畫境中，借得一片忘機離俗之天地。
張大千《招隱圖》
張大千《招隱圖》
潑墨潑彩紙本 鏡框 1966 年作
67 x 188 公分
估價待詢
所謂「招隱」者，或出典于晉代陸機、左思之《招隱》詩，以相招棲隱于幽邈之地為旨。歷代畫家屢按此詩意衍化為圖，大千寫之，自有深意。五十年代初，大千先生移家南美，遂征摯友高嶺梅舉家同往，時手續已妥辦，惟因事未竟成行。此后兩地睽隔，大千南來，與高氏往還仍密，但高氏仍未能親赴巴西探望。本幅所寫，以大千先生巴西之住所摩詰山園之景入畫，復取「招隱」為題，蓋十年已過，尚未踐約成行，故以景寄情，再出圖相邀。寫畢，參加是年底由高嶺梅在香港主辦之「張大千近作展覽」，列為「非賣品」。
畫中大幅潑墨潑色，暢寫湖山勝概，見翠嶺碧峯，房舍結筑其間，左方大片留白，透過略泛微黃而未敷色墨之紙上空白處經營湖面，此即畫家耗費多年心力造園摩詰之景色。大千以半抽象技巧，筆觸引領色彩放任游走，造景自然，卻得經營之妙。藍綠礦物顏料層層堆迭，其大塊面積累的厚度如鋪翠覆碧，亮麗璨若寶石，間綴朱色點染，又似秋樹趨紅，醒目之效自生。全畫色墨交融，揮灑活潑無拘。這與他同年同月所寫之名作《愛痕湖》（香港蘇富比，1992 年春季拍賣），無論尺幅、構圖、布局以至技巧處理，皆有異景同工之妙，堪稱是年筆下潑墨潑彩之雙璧。
本幅寫畢后逾年，高嶺梅于1968 年初，赴巴西探望老友，兩人暢聚甚歡，大千以潑墨潑彩于金箋上寫《讀書秋樹根》相贈（見香港蘇富比，2011 年5 月「梅云堂藏張大千畫」專拍），以志重晤之愉。
