范思哲1946年12月2日出生在意大利南部的雷焦卡拉布里亞，他是個從小裁縫成長起來的世界服裝設(shè)計大師。范思哲小時候就在母親的縫紉店里干活。九歲時，在母親的幫助下設(shè)計了他有生以來第一套禮服，一種用絲絨做的單肩禮服。上中學(xué)之后，范思哲對于學(xué)校的課程并不感興趣，中途輟學(xué)繼續(xù)幫助母親搞服裝。范思哲小時候的另一個愛好就是音樂，他喜歡意大利南方的民歌、現(xiàn)代流行音樂和古典歌劇。1972年，米蘭的一家服裝制造商看中了范思哲的作品，并且打電話給他母親，要求范思哲能夠北上米蘭。范思哲興奮異常，立刻登上了列車到米蘭去開創(chuàng)他的服裝事業(yè)，這時年僅23歲。
不久，一個成衣商登門請他合作幾套服裝，范思哲初試身手，便一舉成功，他設(shè)計的服裝極為暢銷。合作人高興之余獎給他一輛大眾甲殼蟲型轎車。待到條件成熟，范思哲便把全家接到米蘭，以傳統(tǒng)的家族聯(lián)合方式創(chuàng)立家業(yè)。不甘居人下的范思哲于1978年創(chuàng)立了第一個以他的名字命名的系列服裝。
80年代，熱愛音樂的范思哲看到搖滾音樂在青年中的影響正不斷擴大，便抓住這一契機，與搖滾樂明星搞聯(lián)合，推出了搖滾服，這是他事業(yè)的一個大轉(zhuǎn)折。家鄉(xiāng)的山山水水和文化傳統(tǒng)為范思哲成長為服裝設(shè)計大師提供了堅實的基礎(chǔ)。故鄉(xiāng)有羅馬、希臘古文化的遺址，社會風(fēng)氣中古典文化的影響很深，從范思哲的作品中可以看出他青少年時代所受到的藝術(shù)熏陶。經(jīng)過二十多年的努力，范思哲成了可與意大利另三位時裝大師喬治·阿瑪尼、古奇和瓦倫蒂諾比肩的奇才。
范思哲帝國的標(biāo)志是希臘神話中的蛇發(fā)女妖瑪杜莎，美女的頭發(fā)由一條條蛇組成，發(fā)尖是蛇的頭。她代表著致命的吸引力，她以美貌誘人，見到她的人即刻化為石頭，這種震懾力正是范思哲的追求。
著著出奇，步步領(lǐng)先
在激烈的市場中，廣告的作用決不可低估。范思哲在廣告事業(yè)中花盡了心思。首先是與廣告業(yè)的人士交朋友，尤其是那些攝影師，他們經(jīng)常是范思哲的座上賓。他通過這些人了解服裝業(yè)的動態(tài)和趨勢。其次就是開展宣傳活動，調(diào)動一切手段宣傳自己公司的產(chǎn)品。精美的產(chǎn)品介紹手冊是范思哲搞公共活動的強有力的工具，這些手冊印制精美，把現(xiàn)代卡通片、美術(shù)創(chuàng)作、古典文化和漂亮的模特兒結(jié)合在一起，產(chǎn)生出白馬王子和無數(shù)的白雪公主，贏得了顧客。
應(yīng)對嚴(yán)酷的競爭，范思哲有他的秘密武器，能夠在最短的時間內(nèi)以最快的速度形成判斷、組織設(shè)計和生產(chǎn)銷售。時裝業(yè)大多數(shù)公司從設(shè)計、預(yù)售到成批生產(chǎn)至少花六個月的時間，而范思哲經(jīng)常采用閃電行動來適應(yīng)市場需求的變化。比如，有一種用高技術(shù)PVC織物做成的售價200元的牛仔褲，在范思哲的親自督促下，在五周的時間里完成了設(shè)計、制造和運輸上市的全過程，創(chuàng)下了服裝史上的新紀(jì)錄。
范思哲設(shè)計頂峰的標(biāo)志是1989年巴黎推出的“Afelier”系列。這是范思哲不滿足稱霸意大利而毅然決定打入法國高檔時裝界的第一步。此舉頓時引發(fā)了意大利時裝進軍巴黎的風(fēng)潮。
品牌也是范思哲最關(guān)注的問題。范思哲很早就發(fā)現(xiàn)，商品的品牌有異常的力量。范思哲在女裝方面的成功使他越來越意識到，要想方設(shè)法保證自己的品牌，依靠品牌來獲取利潤，同時也要適合年輕消費者的購物心理，生產(chǎn)出質(zhì)地并不太講究，成本并不太大，但是有明顯品牌裝飾而周轉(zhuǎn)很快的產(chǎn)品。1994年，范思哲又推出了有范思哲標(biāo)牌的床上用品和家庭器皿。1997年秋季范思哲還準(zhǔn)備開辟一條化妝品生產(chǎn)線，專門生產(chǎn)與范思哲服飾相配套的產(chǎn)品。
在意大利的各服裝帝國中，在后勤管理方面，范思哲公司占有領(lǐng)先地位。范思哲早就在紐約、倫敦和巴黎這些大城市建立了公司和零售商店，使公司的產(chǎn)品直接與顧客見面而不用通過中間商，這樣就把設(shè)計、制造和零售有機地結(jié)合在一起。美國《商業(yè)周刊》的文章認(rèn)為，“范思哲在時裝市場的激烈競爭中幾乎每一步都占據(jù)了優(yōu)勢，在零售方面優(yōu)勢更強。”
善打名人牌的高手
范思哲是戴安娜所青睞的眾多時裝設(shè)計師中一個可稱之為朋友的人。英國式的設(shè)計過于保守和嚴(yán)謹(jǐn)，雖然能很好地襯托出戴安娜的大家風(fēng)范，但也不可避免地淡化了戴安娜的個性。范思哲為戴安娜設(shè)計的晚裝則不同，戴妃的活力和熱情呼之欲出。范思哲給戴安娜設(shè)計過一套藍色單肩晚裝，選用的是很嬌艷的藍色綢緞，身著此裝的戴安娜像夏日陽光下一泓流動的海水。裸露單肩的設(shè)計，有一種裝飾味很深的建筑美。
在西方國家，演藝界的名人是范思哲注目的對象，一旦這些名人穿上范思哲的服裝參加奧斯卡的頒獎儀式，電視臺把各位大明星的形象向全世界一轉(zhuǎn)播，范思哲的作品自然而然就傳向了全世界。在影視明星中，澳大利亞打入好萊塢的妮可·基德曼是范思哲的明星人物之一。在奧斯卡的頒獎儀式上，一頭金發(fā)的基德曼一身金色套服，再加上金色的帶鏈小手包，雖然沒有任何袒露，但是把苗條的身材完全地襯托了出來。這一套服裝很快就引起了不少人的注意，成為范思哲公司的暢銷貨。
另一位舉世聞名的電影明星就是史泰龍。史泰龍長得結(jié)結(jié)實實，肩寬體壯，但是按照美國人的標(biāo)準(zhǔn)體形來衡量，史泰龍就顯得有點身材不夠尺寸，雙肩寬度過大。范思哲在1991年2月和10月先后為史泰龍精心設(shè)計了兩套服裝，一套深藍色的西裝加上牙白色的襯衣，把兩肩過大的缺陷掩飾下去了，使史泰龍的身條頓時挺拔了許多，至今范思哲為史泰龍設(shè)計的這套西裝仍為美國演藝界和時裝界所推崇。
90年代初，麥當(dāng)娜為范思哲拍的一系列宣傳照是其中的經(jīng)典之作。麥當(dāng)娜的野性與范思哲的明艷被稱為天衣無縫的組合。
范思哲在與名人交際方面保持了不忘舊和不嫌棄一時失意之人的風(fēng)格。咬掉霍利菲爾德一塊耳朵并吐到拳擊臺上的“拳王”泰森對服裝大師范思哲早就尊崇備至，在泰森犯法被關(guān)進班房之后，泰森很想念范思哲設(shè)計的短褲，范思哲聞訊后特意給他送去了一些服裝，這使泰森感激涕零。泰森出獄之后重登拳壇，當(dāng)他連戰(zhàn)連勝時，泰森的短褲也變成了美國青少年的愛物。這使范思哲的短褲的銷售量大幅度上揚。
名模是無價寶
在范思哲發(fā)達之前，世界時裝業(yè)只是由時裝公司臨時雇用一些模特兒參加表演，并沒有靠時裝業(yè)本身造就的超級模特兒。
巧用模特兒是范思哲時裝藝術(shù)的一種創(chuàng)作手法。范思哲把世界上那些個子最高，最為漂亮的女模特兒都搜羅在他的帳下，經(jīng)過適當(dāng)?shù)呐囵B(yǎng)，讓這些模特兒發(fā)揮出無窮潛力。模特兒在范思哲的時裝走向世界方面發(fā)揮了極其重要的作用，同時她們也隨著范思哲的時裝走向了世界。
范思哲認(rèn)為最能體現(xiàn)他心中女性所具有的誘惑的美的模特兒是凱特·莫斯。他認(rèn)為她是真正“永恒的女性”。凱特·莫斯瘦小、單薄，在天臺上有弱不禁風(fēng)、讓人愛憐之感。她的膚色永遠蒼白，眼神永遠有讓人捕捉不到的迷離。她的美，體現(xiàn)在每一根神經(jīng)都充滿渴望。她穿上衣服不是為了掩飾什么，而是表達。穿著一襲深綠、果綠、草綠、淡綠色系的，上面綴滿銀色飾物無袖緊身拖地長袍的凱特·莫斯，是范思哲設(shè)計風(fēng)格最精確的詮釋。
