趙無極《無題》在北京蘇富比拍賣中拍出8968萬元
早期油畫繼續發力 趙無極屢刷紀錄
中國的藝術品市場自2011年秋拍進入調整期之后，長達一年半的市場調整雖然對拍賣規模和高價拍品帶來沖擊，但是藝術精品的拍賣行情卻不跌反漲。油畫部分，由于當代藝術受市場影響較大，各拍賣公司都改變思路，加大早期油畫和經典寫實油畫的征集和推廣。如中國嘉德在2013年春拍繼續推出“20 世紀中國早期油畫”專場，該專場共推出61 件拍品，成交率為65.57%，成交總額為1.19億元。其中吳作人1977年作《戰地黃花分外香》以8050 萬元成交，占據了這個專場68% 的成交額，成為當季中國油畫及當代藝術拍賣的最高價，并刷新了吳作人個人拍賣紀錄。
2013年早期油畫藝術家排行TOP10
雅昌藝術市場監測中心數據同時顯示：2013年春季油畫及當代藝術上拍量與成交額均有所減少，早期油畫強勁支撐整個油畫市場。在2013 春拍中國藝術品拍賣高價TOP100 榜單中油畫及當代藝術作品數量僅有14 席，早期油畫就占了一半。2013年秋拍，在當代藝術市場不甚明朗之際，無論是香港市場還是大陸拍行，依然將重點放在早期油畫板塊。從上述榜單分析，2013年度早期油畫家拍行TOP10中，有七成出自秋季拍賣會，且有趙無極、朱德群、林風眠、潘玉良四位藝術家作品刷新個人拍賣紀錄，可見2013年秋拍，早期油畫行情在春拍的基礎上繼續發力，領銜整個油畫市場。10月5日舉行的“香港蘇富比40周年晚間拍賣”，僅二十世紀中國藝術部分就推出24件拍品，接近夜場的一半，其中7件“頂尖私人收藏”的博物館級藏品，囊括了第一、二代旅法藝術家趙無極和常玉、吳冠中藝術生涯關鍵年代的代表作。其中，趙無極1982年的油畫作品《15.01.82(三聯作)》以8524萬港幣刷新了其拍賣市場的個人紀錄，然而，12月舉行的蘇富比(北京)首場正式拍賣會，趙無極1958年作《抽象》再次以8968萬元打破這一紀錄，并成為2013年國內油畫市場第二高價作品。 而同為趙無極校友的另一抽象大師朱德群早期1963年創作的大雙聯屏作品《無題》在香港佳士得近3000萬港元起拍后，直接被叫到4500萬港元，最終以6200萬港元落槌，加傭金7068萬港元成交，刷新了朱德群歷史成交紀錄。該年度香港市場最重要的一場拍賣會，“香港蘇富比40周年晚間拍賣”中，潘玉良的《青瓶紅菊》也以1744萬港幣刷新藝術家個人拍賣紀錄，并躋身該榜單第七名。
趙無極，一直是早期油畫板塊的中堅力量，2013年4月9日下午，這位抽象藝術大師與世長辭，震動整個藝術界，其市場在這一年也有明顯拉動。2013年春拍，二級市場上拍趙無極的作品量與往年持平，且沒有出現過多千萬級以上的拍品，當季成交最高價僅為3708萬港幣，是由香港蘇富比拍賣的趙無極1983年作《10.03.83(雙聯作)》。然而2013年秋拍，雖然市場在逐漸回暖，但是春拍當代藝術受挫，各拍賣公司都未敢在當代藝術部分大動干戈，依然選擇了早期油畫作為市場突破點，尤其是香港市場重點推選趙無極作品，2013年秋季，趙無極作品上拍量比春拍增加了近一倍，很多中小拍賣行也推出了趙無極的小幅作品以及版畫。Artprice報告顯示，2013年趙無極35件作品超過百萬美元。該季度僅過五千萬的作品就有四幅，并全部被蘇富比包攬。而佳士得也不甘示弱，在2013年秋季夜場拍賣中，以“亞洲現代藝術的黃金時期”為主題，精選一系列由二十世紀大師趙無極、朱德群及常玉等創作于1950年代至1960年代之間的代表作，其中包括11件拍賣史上最完整的趙無極繪畫歷程系列藏品，從20世紀50年代“克利時期”、數年間蛻變升華的“甲骨文時期”力作，再至六七十年代全然邁入抽象的磅礡之作，其中一1956年的作品《北風》以4940萬港元成交。
“趙無極熱”雖然不是2013年的獨特現象，但是這一年趙無極的多幅重點作品及其成交價格都是歷來所沒有過的，更加推動了早期油畫整體市場行情。除了兩大國際拍賣行之外，保利香港、嘉德香港以及中國嘉德、匡時、誠軒等都有推出趙無極作品，且也都有不俗表現。
2013年秋季早期油畫藝術家排行TOP10
學術、市場共同發力 早期油畫價值逐漸凸顯
2013年伊始，早期油畫就已成為熱點，中國美術館1月19日開展的“群珍薈萃——全國十大美術館藏精品展”在業內引起較大反響。3月1日，該館推出的“20世紀中國美術之旅——留學到蘇聯”再成熱點。而同一天，李叔同油畫《半裸女像》、《自畫像》亮相中央美術學院美術館，并圍繞這兩件作品展開對早期油畫價值的探討，隨之在藝術圈、收藏圈蔓延。上半年的三場展覽，選取不同的角度，梳理二十世紀對中國油畫和新中國美術產生重要影響的人、畫、事。
而早在2012年8月，“孫宗慰百年繪畫展”在中國美術館舉行，并開展了研討會，通過研究、展覽以及出版來追溯孫宗慰的藝術與人生，讓這一被歷史遺忘的藝術家重回人們的視線，早期油畫家被學術界重新重視，在當季拍賣會，孫宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞圖》在中國嘉德以253萬成交，刷新個人拍賣紀錄。
早期油畫由于缺乏系統的學術梳理，導致其市場價值被低估，近年來，隨著市場的逐漸成熟，同時受海外藏家的影響，國內的學術界和二級市場也加強對早期油畫的關注，并取得顯著的效果。
北京匡時自2005年成立初始 ，就有意識在早期油畫部分進行項目鋪墊。2010年匡時的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價超過千萬，2010年匡時秋拍趙無極創作于1961年的油畫《5.12.61》成交價1288萬，2011年春拍匡時首次在內地引入第一代華人藝術大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關注，以1552萬的價格。匡時在早期油畫的深耕也使得更多的中國第一代及第二代的重要藝術家作品逐漸回流到國內，2012年的匡時春拍上就出現了早期油畫中的一件美術館級作品方君璧的《吹笛女》，632.5萬元創造了方君璧個人的拍賣市場紀錄。2013年秋拍，“踏浪彼岸——中國二十世紀重要藝術家專場”以旅法和旅日兩條線索為方向，推出呂斯百、余本、李宗津等藝術家的54件作品，總成交2020.21萬，成交率達88.89%。
中國嘉德自2010年秋拍開始推介20世紀早期油畫，首場“開拓與奠基——20世紀中國油畫先驅專場”61件拍出37件，成交率60.66%，但成交額不容樂觀，全場37件收獲的1870.96萬元還不夠買一件張曉剛作品，平均每件僅50萬元，其中不乏徐悲鴻、李超士等名家作品。然而，三年的堅持和市場積累，帶動了大陸市場對早期油畫的關注，如今，早期油畫已然成為推動整個油畫市場的重要力量。2012年秋拍，早期油畫專場成交率達73.17%，成交額達2840.04萬元，其中李鐵夫的《遙望瀑布》拍至782萬元，孫宗慰1942年的《蒙藏人民歌舞圖》拍至253萬元，創造兩位藝術家個人拍賣紀錄。而2013年春拍，吳作人《戰地黃花分外香》以8968萬刷新個人紀錄，同年秋拍，丘堤《幽色在野》以534.75萬成交，創紀錄。
此外北京誠軒等拍賣行也一直推動早期油畫的市場，雖然不是以專場形式出現，但是越來越多的拍賣公司開始關注并重視早期油畫板塊，2013年春拍，北京榮寶也推出一批早期油畫家如吳作人、羅工柳、全山石、王式廓、趙友萍、蕭淑芳、常書鴻、李宗津等的作品;在華藝國際2013冬季拍賣會上，“中國油畫——紅色記憶”專場中，一件李宗津作于1965年的《毛澤東像(梅花歡喜漫天雪)》以713萬元成交，刷新其拍賣紀錄，并躋身2013秋拍榜單中第七位。
老一輩的油畫家的藝術成就早已蓋棺定論，然而其市場價格遠遠與其美術史地位不相匹配，近年來，隨著大陸拍賣行對早期油畫的系統梳理和推薦，部分資深藏家近年也開始關注并購藏早期油畫。2013年秋拍，中國嘉德一件李青萍《瓶花》，估價僅為7-9萬，經過現場買家的激烈爭奪，最終以51.75萬元成交。
港臺地區對老油畫的重視開始較早，并培養了一批穩定而成熟的藏家群體，近年來，除繼續挖掘趙無極、朱德群等名家市場，他們也開始推廣早期留美藝術家專題，臺灣羅夫奧自2013年春拍開始推出第二代油畫家席德進的多幅作品，讓市場重新認識這位被遺忘的藝術家，其中《自畫像》以2280萬臺幣成交。
無論是港臺還是大陸拍賣行，在藝術市場調整期，推廣策略以及市場導向都回歸到藝術本體，以學術引領市場，挖掘市場洼地，并推動市場發展。從該榜單也可以看出，雖然趙無極、朱德群依然是市場的引領者，但是每一季的榜單都有新的名單進入，早期油畫逐漸形成階梯式的發展，不再是只有頭，沒有身體支撐的畸形市場。
