張大千的《紅拂女》在去年嘉德春拍中以7130萬元人民幣成交
2011年，張大千作品以34.89億元的拍賣額榮膺世界藝術拍賣市場首位；去年春拍，張大千也以14.42億元的成交總額，蟬聯藝術家成交總額冠軍寶座。業內分析，按照這一趨勢，張大千有望繼續“領跑”今年春拍的近現代書畫板塊，但日前，收藏家郭慶祥質疑張大千作品過于商業化，直言其“難稱藝術大師”。此說引起一定的爭議。
著名學者傅雷曾評價張大千“仿佛巨額定價即可抬高藝術品本身價值者，江湖習氣可慨可憎”，是說他善于借勢，愿意結交權貴，提升自己的社會影響。日前，收藏家郭慶祥發表觀點稱：“張大千是中國非常典型的商業畫家，和藝術大師毫不相干。他的作品之所以價格這么高，完全是炒出來的。”在他看來，張大千的書畫技術全面不在話下，但這些只能讓他成為一個以技藝取勝的畫師，而無法與有獨立思想的藝術家相比肩。而造成張大千作品在藝術品市場上持續大熱的原因，則是因為很多收藏家或投資者自己不懂藝術，而是跟風追捧天價作品。
另一位收藏家馮毅也認為，目前的藝術品市場上張大千作品動輒幾千萬元，甚至上億元的價格確實貴得離譜：“現在張大千和齊白石的作品常常賣得比唐寅、仇英等明清畫家的作品貴，甚至賣得比青銅器貴，這就很離譜了，說明市場上虛火太旺、炒作太盛。” 對于這一系列質疑，也有不同看法，畫家梁江就認為張大千的畫“貴得有理”：“作為中國藝術走向世界的領軍人物，張大千的作品能在國際藝術品市場上達到比較高的價格，說明國際市場對中國畫的認可，這個意義已經超出了張大千本人。”
