在一檔按照既定的娛樂規則、靠賣弄創意制造娛樂噱頭的電視歌唱秀《蒙面歌王》上，歌手李春波第一個主動自行揭開面具，成為第一個吃螃蟹者，這不但成為這個節目既定之外唯一的亮色，而且也堪稱當下的混沌歌壇為數不多的亮點。
主動揭下面具，不但需要勇氣和魄力，更需要一種自信且超然的態度。主動揭下面具，不但是對全民性的煽情、夸張、造作、空洞的娛樂語境的反諷，同時對于流行歌壇近年來的變遷而言，則更具揭示作用及象征意味——李春波揭開的不僅僅是一檔節目的面具，同時更可謂揭開歌壇的多重面具。
這是一個“顏值”當道的時代，顏值就是價值，價值等同于價格，價格決定價位，最要命的是，價位幻化成了品位，此等品位、品性和品行在流行歌壇日趨泛濫。“顏值”是生理欲望的衍生品，寄生于電視歌秀節目的流行歌壇，轉椅盲選或遮擋推桿，無非是對于顏值的欲蓋彌彰、此地無銀、半推半就、欲拒還迎。戴上面具，亦無非是對顏值的化妝兼整容。在變著花樣彰顯、賣弄顏值的時代，主動揭開面具的李春波無疑是異類，而且也極其容易成為眾矢之的，按慣例，炒作說、陰謀論一定會接踵而至。在娛樂大潮面前，已經嗆水到飽的娛樂受眾，其秉承的炒作說和陰謀論何其不是升級版的娛樂，同時更將成為娛樂的幫兇。此種態勢下，李春波揭開面具之舉恐怕終將被淹沒，淹沒他的不僅僅是娛樂浪潮，而且還有無知便無畏的聲浪及無聊當有趣的口水。
這是一個“啃老”盛行的時代，啃老不止體現在社會生活上，而且更變本加厲的體現于藝術創作上，已經完全落入娛樂圈套的流行歌壇尤甚！與日趨蕭條的歌壇原創相映成趣的是，歌唱選秀借助電視傳媒大行其道，很多懷著莫須有的音樂理想的歌手靠歌唱選秀捷足先登，瞬間喧囂成了繁榮，霎那歌壇人滿為患。原創歌壇創作乏力，其實是無力進而無心創作。“創新”取代創作成為時尚，所謂創新，無非是消費老歌、消耗老歌、糟改老歌、糟踐老歌。無論是歌壇新生代，或是歌壇老一代，老少一起“啃老”，吃老本兒，吃瓦片兒，津津有味，樂此不疲，大有觀眾已經退場，演員卻遲遲不肯謝幕罷休之勢！相對而言，李春波在娛樂浪潮中主動揭開面具，何其及時，但也何其生不逢時！
這是一個“原創”回暖的時代，但回暖不等于恢復活力，回暖更不等同于回歸本真。近年來，流行歌壇在創作上流行概念先行、弱化內容。由于娛樂宗旨主導創作，風格樣式加劇分化，也漸趨小眾化，且單一往復的矯情呈現出整齊劃一、批量兜售之勢，幼稚病、軟骨癥籠罩原創歌壇，其實這么說都有高抬他們創作動機之嫌。古今中外，藝術創作講究關注社會、關注生活、承載歷史、關照人性，歌曲創作更講究音樂的根源性、靈感的自發性，風格是次要，品格才是首要。在這一點上，揭開娛樂面具的李春波當是一個可資剖析的例子。不久前，久違歌壇的李春波新近推出了全新創作專輯《歲月》，收錄了《姐姐》、《老伴兒》、《歲月》、《遷戶口》、《火車站》、《等俺有錢了》等歌曲，大時代的無奈與小時代的歡愉，盡數投影于他的歌曲中，這一創作精神應是多年前《小芳》、《一封家書》等膾炙人口的歌曲的可貴延續，但放眼歌壇，恐怕也是他的獨力延續而已。
揭下面具，揭開蓋頭，不過是娛樂年代的一段小插曲。相反，回歸平民，回歸生活，回歸理性，回歸自然，這才是弦外之音。
