穿過郡西雅致的庭院，初初步入室內(nèi)，仍有身在景中之感，設(shè)計(jì)師在客廳選用了漸次的大地色系，并以山水畫的遠(yuǎn)近筆觸令室內(nèi)空間與落地玻璃外的庭園池景融為一體。客廳中來自意大利百年家具品牌，有著“家具中的愛馬仕”之稱Giorgetti的一對(duì)座椅，以其標(biāo)志性的手杖造型亭亭而立，顯示著主人的內(nèi)斂與不俗的品味。
對(duì)向的餐廳懸以三盞不同造型的絹質(zhì)燈飾，映照兩壁的水墨丹青，定調(diào)了空間的風(fēng)格，卻又不循常理配以中式餐桌椅，而是放入了一套西式餐桌椅，簡(jiǎn)約現(xiàn)代的餐桌和微微反射著燈光的精致皮座椅，東方的自然理趣和西方的浪漫精致有機(jī)地融合在了一起。
穿過走廊來到開闊的家庭室，映入眼簾的便是由壁爐和溫暖的咖色系沙發(fā)組搭配中式廊括太師椅組成的環(huán)形空間。選用同樣是來自意大利Giorgetti的羽絨坐墊沙發(fā)，不論什么時(shí)節(jié)都能帶來極致溫潤(rùn)的觸感和舒適的坐臥體驗(yàn)。在這里，可話敘，可弈棋，可聚餐，可品茗，每每總是一番和樂溫馨之景。
行至此處，已深感這件樣板房作品與以往的不同。首先，是在家具的選擇。作為福邸全球頂級(jí)品牌矩陣中的一員，Giorgetti以其獨(dú)特的低調(diào)冷峻氣質(zhì)特立獨(dú)行，沒有耀眼的logo或符號(hào)感的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔、功能化和貼近自然真義構(gòu)成了它鮮明的特征，也贏得了像張藝謀導(dǎo)演這樣獨(dú)具慧眼的擁躉。其次，就是設(shè)計(jì)師看似保守卻是極為大膽的留白。隨著信息時(shí)代的到來，作為一間樣板房，不得不通過沖突的色彩對(duì)比或大鳴大放的家具組合在觀者腦中占據(jù)一席之地。而本著與萬科郡西“向傳統(tǒng)致敬的當(dāng)代名勝”這一理念的共鳴和對(duì)生活本真的追求，福邸的這一作品以形式和裝飾的節(jié)制，表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重，大面積的留白創(chuàng)造出空間無限延伸的可能。正如嚴(yán)冬友所說 :“詩(shī)文妙處,全在于空。譬如室內(nèi),人之所游息焉,皆空處也,若窒而塞之,雖金玉滿堂,而無安放此身處,又安見富貴之樂耶!”
同樣體現(xiàn)“裝裱”精神的還有臥室空間，沒有司空見慣的奢華水晶燈或是極討女主人歡心的暖色抱枕，承襲中式開間的建筑風(fēng)格，以白為主調(diào)，著墨以黛、紫的織物，點(diǎn)綴兩三件寓意天圓地方、長(zhǎng)命吉祥的裝置藝術(shù)品，整個(gè)臥室宛若從電影《英雄》中一幀幀定格下來的畫面。
中國(guó)繪畫在裝裱時(shí)特意留下一塊空白,供后人題記。而室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的留白不僅給人們以想象空間還為日后創(chuàng)造更大的拓展空間。這就是福邸與萬科郡西對(duì)生活共同的理解：人，才是最美的風(fēng)景。
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