當別人擁有一張吳冠中的畫就如獲至寶時，他已經默默收藏了100多幅這位畫界泰斗的作品，隨便賣出一幅就能賺10倍左右。
這位 “吳冠中作品的幕后推手”，就是國內著名收藏機構大連 寶齋的負責人郭慶祥，在收藏界和書畫界聲名如雷貫耳。在收藏界馳騁多年的他向《理財周報》傳授了自己在藝術品投資的寶貴經驗，教你煉就一雙鑒定家的火眼金睛。
賣畫輝煌史 1/4畫作輕松回本
郭慶祥主要通過拍賣和海外征集來購買吳冠中的畫作，一百來張畫總共花了將近六七千萬。
雖然郭慶祥坦言，這幾年都沒有出手賣畫。但他認為藏家賣作品并不是一件不好的事情。他需要通過時間和閱歷對藝術品不斷有新的認識，把原來認識不足的作品淘汰掉，這是很符合實際規律的好現象。
郭慶祥的賣畫高峰是在2001年以后，比較成功的有：
1997年用48萬買入傅抱石的《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬賣出。
1998年從李可染基金會購置一幅作品，180萬買入，2002年在瀚海拍賣行1000萬賣出。
1997年在瀚海拍賣行買入徐悲鴻《立馬》，2003年廣州嘉德拍賣行以380萬左右賣出。
2005年，吳冠中的《魯迅鄉土組畫》和《龍須島社之家》均拍出639.2萬港元，成為那次拍賣會的“雙冠王”；2006年，《長江萬里圖》以3795萬元的成交價，刷新了中國內地油畫最高紀錄；2007年，《交河故城》以4070萬元的價錢落槌，創造了內地當代藝術家國畫拍賣的最新紀錄。
據他透露，賣畫所得收益相當可觀，大約在八千萬，所賣出的1/4的畫作已經讓他當時買吳冠中所有畫的錢都輕松回本。
抨擊乾隆 質疑齊白石張大千
“藝術品收藏投資市場魚目混珠，入行需謹慎。”對于剛入門的藝術品投資客來說，常常會被行家這樣警告。
郭慶祥笑言，這個行業確實“水很深”，要想如魚得水，熟知收藏界的內幕很重要，這樣才能避免各類風險，買到具有真正投資價值的珍品。直爽較真的他抖出了幾個值得投資客們警醒的業內誤區。
“以乾隆的《石渠寶笈》作為古代的收藏標本太愚蠢”
郭慶祥不留情面地抨擊了乾隆。清代皇家宮廷藝術收藏品(主要指《石渠寶笈》著錄的作品)，是近年來海內外藝術品拍賣市場的大熱門。每每標上“《石渠寶笈》著錄”標簽的拍品，在市場上就能夠拍到一個出人意料的好價格。
郭慶祥痛斥乾隆靠強勢和權力把四流、五流的作品都收到《石渠寶笈》中，甚至把自己的印都蓋在作品上，是對藝術品極大的不尊重和破壞。“其實一件好的作品，任何人都沒有權利去破壞他。以他的《石渠寶笈》作為國寶級的儲存，古代的收藏標本，我們是不是也太愚蠢了？”
“不買齊白石、張大千的畫”
郭慶祥解釋，不買張大千是基于兩個原因：第一，張是個臨摹畫家，因此在學術地位上打了折扣；第二，據寶齋團隊研究，張在上世紀三四十年代造假很瘋狂，由他學生代筆的畫作很多，包括他的細筆人物畫。
他也鄙夷以畫蝦、桃子揚名在外的齊白石。據他調查研究獲知，只要別人肯加錢，齊白石就會在自己的畫作上多補一個桃子，多補兩個蝦。“一個好的藝術家并不是這樣的，應該是創作出作品，而不是在作品上畫出錢來。”
他又推及，一度曾有幾十萬張齊白石的畫作在大小拍賣行流通，而你只要算一算，他老人家一生畫了多少畫，國家收藏了他多少張畫，博物館和藝術館又保存了他多少張畫，就可以知道真相。
“那當然不可能都是真跡。”郭慶祥一語道破天機。
“拿煙斗的畫家其實是在作秀”
“我了解下來，他們根本不喜歡抽煙，只是一種表演的工具。這是很丑態很做作的。再有，我們可以注意到，個別藝術家在裝老頑童，裝純真，其實你可以發現，他們的畫很庸俗。”
造假利潤高 鑒定家不可全信
針對上述揭露的事實，他又提出了一個深刻的問題：鑒定專家們對高仿畫是否能看得明白，到底造假者是專家，還是鑒定家是專家。
據了解，國內鑒定人員拿的鑒定費，最高不過1萬左右，幾百、幾千的也都有，而造假者能得到的利潤則是幾十萬、幾百萬甚至幾千萬，誘惑力遠遠大過所有的鑒定家。
他更披露，一些國際知名的拍賣行，比如佳士得、蘇富比，由于外籍高層對中國的繪畫作品完全不懂，一些亞洲部門經理便借機蒙騙他們的高管，謀取個人利益。
“要用懷疑的眼光來看鑒定家。”郭慶祥告誡收藏者們要保持一個清醒的頭腦，掌握學術性知識和收藏性知識，多看雜志文章，了解收藏界黑幕。
他最后總結：第一，自己要有研究。第二要看來路。在收藏領域里，如果你搞不清楚一件藝術品的來路，不買就是贏。收藏本身的知識要具備。
