乾隆皇帝大閱戎裝像
木蘭圖(部分)
一個外國人，在中國官至三品，還侍候了康、雍、乾三朝皇帝……
毫無疑問，郎世寧，這位在中國度過了半個世紀傳奇人生的意大利畫家，在中國美術史上留下了無可忽視的一筆：他將西洋繪畫的透視學、解剖學等帶入中國，并與中國傳統的審美相結合，開創了中西融合的新畫風。民國時期，康有為曾經說，郎世寧是最早開創中西合璧繪畫技法的畫家。
但是，如果你僅從美術史或作品藝術性的角度去看待郎世寧和他的作品，就似乎有些狹隘，甚至忽視了更為重要的意義：在沒有影像的年代，他用畫筆記錄了珍貴的清代史實，從重大歷史事件到人物肖像。他本人更是一個中外交流史的記錄者和見證者。
中國版“蒙娜麗莎”
純惠皇貴妃半身朝服像
12月11日，一幅罕見的、出自清朝宮廷畫師郎世寧之手的油畫作品《純惠皇貴妃半身朝服像》在北京翰海秋季拍品會上亮相。
“這幅《純惠皇貴妃半身朝服像》繪于乾隆初年，距今已經有300多年歷史，是中國存世最早的油畫作品之一，被稱為中國版的‘蒙娜麗莎’。”北京翰海油畫與雕塑部主管柴寧告訴《中國經濟周刊》，“這幅作品應該算得上是中國油畫拍賣史上最重要的作品之一。”
據柴寧介紹，郎世寧的作品存世極少，中國書畫著錄書《石渠寶笈》中所記錄的郎世寧作品僅四五十件，而且他特殊的宮廷畫師身份也使得其作品極少流入民間，目前多為國內外著名大博物館收藏。“郎世寧的作品大多收藏在各大博物館，《純惠皇貴妃半身朝服像》是存于民間的、唯一沒有爭議的郎世寧油畫作品。”他說。
罕見也使得郎世寧作品的市場價位一直比較高。“在民國時期，郎世寧作品的價格就可以媲美宋代古畫，而他的油畫作品就更為罕見。”柴寧說。
2000年，郎世寧的一幅寫生畫《蘋野鳴秋》拍出了1764.5萬港元；2005年5月，其《秋林群鹿圖》以2149.68萬元人民幣成交；2008年10月，在北京中嘉國際拍賣有限公司秋季拍賣會上，郎世寧的《雍正十二月圓明園行樂圖》最終以1.44億元人民幣落槌。
但是，這幾幅作品都不是郎世寧最具代表性、最為人稱道的肖像畫。“所以，我們有理由認為，這(《純惠皇貴妃半身朝服像》)是迄今為止，出現在拍賣市場上最為重要的一幅郎世寧作品。”柴寧說。
乾隆皇帝一生冊封了三位皇后、五位皇貴妃和五位貴妃，另外還有妃嬪各六位以及十二位貴人。這幅《純惠皇貴妃半身朝服像》中的純惠皇貴妃蘇氏(1713-1760)，亦稱蘇佳氏，是康熙朝兩江巡撫蘇康恒孫輩蘇召南的女兒，在乾隆尚未登基仍是寶親王的時候，她就已經是他的妻妾。
不少研究清史的人認為，純惠是乾隆非常寵愛的妃子，也算是乾隆后宮嬪妃中容貌比較美的一個。純惠的出身并不算好，她是漢族女子，父親也不是高官，但最終能夠位列皇貴妃，而且乾隆也把她的陵墓修建得極為豪華，可見她在乾隆心目中的位置。
除了這幅純惠皇貴妃的畫像，郎世寧還創作過多幅清代帝后的肖像，包括《乾隆皇帝半身像》屏(法國巴黎吉美博物館收藏)、《孝賢皇后半身朝服像》屏(北京故宮博物院收藏)、《慧賢皇貴妃半身朝服像》屏(北京故宮博物院收藏)、《嘉妃半身朝服像》屏(法國多勒美術館收藏)、《婉嬪半身朝服像》屏(北京故宮博物院收藏)等。
西洋畫師第一人
郎世寧(Giuseppe Castiglione)，1688年生在意大利的北部城市米蘭。童年時代，郎世寧就已經表現出對繪畫的極大興趣，后來，他在意大利著名的藝術工作室接受嚴格的繪畫訓練。
19歲時，郎世寧正式加入基督教會。后來，郎世寧結識了一位從遠東回到意大利的傳教士，聽了他對東方文明古國的神奇描述，郎世寧不禁心向往之，于是便向教會表達了自己有志去遙遠中國傳教的愿望。
1715年，郎世寧與幾個教友結伴到達當時已經被葡萄牙占領的中國澳門，康熙皇帝得知來了一位“洋畫家”，感到新奇，于是詔令郎世寧北上進京。這時的郎世寧一定想不到，他由此開始在遙遠東方最神秘的紫禁城中，度過了他的后半生。
郎世寧到北京的初衷其實是傳播基督教，但是康熙很快就下令全國禁教，不準臣民皈依外教、不準從事外國傳教士宗教活動，于是，郎世寧只能安分地完成自己宮廷畫師的工作。不過，郎世寧并沒有忘記宗教職責，特別是乾隆年間，深得乾隆賞識的他，曾利用自己在宮廷里的微妙地位，幾次請求乾隆釋放那些原本要被處死的傳教士。
在郎世寧長達數十年的清宮畫家生涯中，他創作了包括紀實繪畫、人物肖像、花鳥靜物等多種題材的作品。他還將西洋繪畫的透視學、解剖學等帶入中國，與中國傳統的審美相結合，極大地影響了清中晚期的繪畫，開創了中西融合的新畫風，被稱為“西洋畫師第一人”。
另外，郎世寧還曾主持了圓明園“西洋樓”的設計工作，非常著名的圓明園十二獸首銅像也出自郎世寧的設計。當時，乾隆皇帝想在圓明園建一處水法(即噴泉)，原本郎世寧想要建造西方特色的裸女雕塑，但是乾隆覺得這有違中國的倫理道德，于是，郎世寧將其設計為中國的十二生肖，但是風格卻與傳統的生肖雕像不同，更為“洋氣”。
乾隆三十一年(1766年)，郎世寧在北京病逝，終年78歲，乾隆皇帝親自下旨料理其安葬事宜，這對于一個宮廷畫師來說，是非常高的榮耀。
當然，對藝術品的鑒賞總是見仁見智，也有人對郎世寧的“混血”繪畫樣式表示不屑，認為其用幾何學的透視原理來處理空間問題是非藝術化的。不過，不可否認的是，郎世寧的藝術風格影響深遠，特別是雍正和乾降時期的官窯粉彩瓷器上的構圖布局、繪畫主題，都可以看到郎世寧的影子，可以說，郎世寧代表了當時的宮廷藝術品位。
寵妃像背后的故事
《純惠皇貴妃半身朝服像》，這幅本應該秘不示人的皇家私藏為何會流落民間呢？和很多中國重要的藝術品一樣，這幅畫也曾經是歐洲列強的“戰利品”。
根據清代宮廷的典制，歷代皇帝駕崩之后，他生前的畫像，也包括他主要嬪妃的畫像以及用過的璽印、珍愛的文玩器物，除了一部分作為陪葬品之外，其余都會供奉在景山壽皇殿供后人祭拜。
清光緒二十六年(1900年)，“八國聯軍”攻進北京城，京城里的各處王府及皇家園囿都成為侵略軍的駐地，而駐扎在壽皇殿的正是法國軍隊，其最高將領是少將司令弗雷(Henri Nicolas FREY)。
像其他侵略者一樣，弗雷將壽皇殿的部分帝后畫像、文玩等皇家珍寶作為“戰利品”帶回了歐洲，這也是為什么今天有很多中國文物都會與“弗雷”這個名字有著千絲萬縷的聯系。
1925年－1931年間，弗雷曾多次將其所“藏”的中國藝術品捐贈給法國政府，其中包括：乾隆皇帝油畫肖像兩幅、皇妃油畫肖像兩幅、郎世寧繪《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》(第二卷)、《木蘭圖》(四卷)等。最初這些藏品藏于盧浮宮博物館，后來在1945年時，盧浮宮將這些中國藝術品移交給國家東方藝術博物館，即吉美博物館。
除了捐贈給博物館的部分外，弗雷家族及其后人也陸續將一些藏品售出。《嘉妃半身像》于2001年9月23日在巴黎拍賣時被法國Dole博物館運用優先權購藏。《乾隆南巡圖》(第一卷)賣了1200萬法郎，《乾隆南巡圖》(第七卷)殘卷則以900萬法郎成交。康熙御用《佩文齋十二璽》賣了650萬法郎，又很快在香港佳士得2003年春季拍賣中以1980萬港元拍出；乾隆御用《太上皇帝之寶》璽也拍至460萬法郎，后來在香港蘇富比2003年秋拍中，此印又以將近900萬港元成交……
而即將亮相北京翰海秋拍的這幅《純惠皇貴妃半身朝服像》，也曾被弗雷家族后人在2005年5月于香港蘇富比拍賣，并以2360萬港元成交。
郎世寧代表作
《木蘭圖》
現藏法國巴黎吉美博物館
《乾隆皇帝大閱戎裝像》
現藏北京故宮博物院
《嵩獻英芝圖》
現藏北京故宮博物院
