畢加索作品《Three Musicians》
城市涂鴉：草根也浪蕩
與相對保守的傳統藝術相比，涂鴉是西班牙最活躍生動的現代藝術形式。每一個到西班牙的人都無法忽視涂鴉的存在，馬德里五顏六色的地鐵車廂、瓦倫西亞世界文化遺產邊上的圖形、巴塞羅那幽暗的哥特區老建筑上涂抹痕跡，甚至垃圾桶、放在過道角落的折疊梯、高出地面的土坡側面、電梯的門都成為涂鴉對象，上面既有政治口號、字符圖形，也有卡通人物、宗教與神怪形象和抽象風格的繪畫。大部分的涂鴉創作者既不是專業藝術家也不是藝術系的學生，而是想要表達自我的街頭少年而已，因此多數涂鴉具有強烈的匿名性，但是大尺幅的涂鴉作品往往有獨特的簽名。多數涂鴉者出于偶然、零散的表達，但是受過學校訓練的涂鴉藝術家也有系統性的圖像表達和特殊的字符簽名。這里面很多人的直接目的就是希望能為畫廊發掘，以致有人會留下自己的e-mail地址或者網址。
西班牙著名的大學城薩拉曼卡擁有的大學城氛圍，讓這座城市政治涂鴉的頻率要比其他城市高出許多。在薩拉曼卡，時不時能夠看到呼吁“解放巴勒斯坦”以及斥責“歐盟等于法國德國英國軸心”的文字涂鴉，而在多數城市，設計政治性的涂鴉最多的是圍繞納粹符號進行的涂鴉戰爭——納粹份子畫出的“卐”字標志上，會有其他人來畫上一個否定性的紅叉，還有把“卐”字標志丟入垃圾桶的圖形等反納粹的涂鴉作品。這也說明，與外來移民有關的種族問題是西班牙具有普遍性的問題——大量北非、東歐和亞洲移民的進入帶來一系列經濟和文化碰撞，這是全歐盟都爭議激烈的話題。涂鴉藝術就在這樣的社會條件下，在西班牙蓬勃發展，成為西班牙藝術市場中那些草根力量的象征之一。
西班牙藝術大師巴勃羅·畢加索
原創！還是原創！
歐洲的從業者一直比較看重藝術品給人的直覺感染，以及其在博物館、美術館和重要藏家體系中的認同度。幾乎所有的藝術品都有固定的，相應檔次的流通渠道，一切都在一個秩序中進行。所以對于畫廊經營者和拍賣業者來講，如何進入、開發和維護與這樣的一個系統的關系和溝通的有效性就成為了至關重要的事情。而“原創”，是進入這些體系最基本的通行證，以西班牙巴塞羅那的Poligrafa Obra Grafica（POG）畫廊為例，這是一家有50多年歷史的老牌畫廊，其強項是版畫制作和營銷。這個畫廊一直在做的是請藝術家本人到他們的工作室來創作、簽名、授權，然后限定版數，印制完成后便將模版捐贈給博物館或銷毀。POG畫廊負責人安奇•薩波蘭卡特（Angel Samblancat）強調：“好的藝術品一定要具有原創性，而不能是復制。我感到中國現在的藝術家們好多在圖像上太雷同了，這樣就會喪失藝術品一些本質上的東西。對于另一個文化背景的人們來說，這樣的現象也只能讓他們難以抉擇，最終可能就只是在繼續觀望。”一個出售復制品的的畫廊負責人說這個話好像看起來似乎有些奇怪，但也反映出國外同行對中國藝術品的看法，“好的藝術靈感和創意來自藝術家自己的頭腦，而不是單靠簡單的圖式拼貼和符號抄襲就能做出來的。”他的意見也代表著西班牙藝術界的主流看法：不能因為商業的利益給藝術家過多壓力，更不能根據藏家喜歡的圖式或者樣本，逼迫藝術家去不斷復制，哪怕是復制自己的作品——這是西班牙藝術市場生生不息，繁榮至今的一大要訣。
