“現(xiàn)代藝術(shù)”階段在上世紀50年代就結(jié)束了，取而代之的是“后現(xiàn)代藝術(shù)”興起，“后現(xiàn)代藝術(shù)”在上世紀80年代也結(jié)束了，所以上世紀80年代才興起了我們今天所說的“當代藝術(shù)”。但究竟“當代藝術(shù)”是什么？中國藝術(shù)界還搞不清楚，連國內(nèi)最著名的批評家栗憲庭都公開說他也搞不懂“當代藝術(shù)”是什么。
85美術(shù)新潮前后中國藝術(shù)家?guī)缀醵际悄７挛鞣蕉?zhàn)前的東西，2000年之后，國內(nèi)藝術(shù)界才開始重視西方“后現(xiàn)代藝術(shù)”思潮。現(xiàn)在中國藝術(shù)界主要分成商業(yè)主流和學術(shù)主流兩股力量，商業(yè)主流的那些油畫就屬于現(xiàn)代藝術(shù)范疇，希克的收藏品絕大部分是這種，這種東西在西方屬于100多年前的東西，是非常落后的，而且都可以找出他們模仿的對象，根本就沒有學術(shù)價值，沒有學術(shù)價值也沒有商業(yè)價值。學術(shù)主流所搞的那些行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)和裝置藝術(shù)，屬于比較落伍的“后現(xiàn)代藝術(shù)”范疇，但不是“當代藝術(shù)”。
半賣半送式廉價清盤傾銷
從西方藝術(shù)市場來考慮希克捐贈個案，其代表西方藝術(shù)市場炒作中國85時期現(xiàn)代藝術(shù)作品的歷史階段已經(jīng)結(jié)束了，西方藝術(shù)市場正在對中國85時期的藝術(shù)作品做最后的打包清盤，基本上是被垃圾化處理了。2008年全球金融危機之后西方藝術(shù)市場就一直在清盤中國現(xiàn)代藝術(shù)，幾大中國現(xiàn)代藝術(shù)收藏商包括薩奇都已經(jīng)先后清盤，現(xiàn)在輪到希克來清盤，但已經(jīng)是清盤的最后階段了。
為什么說被垃圾化處理，歐洲某國就曾經(jīng)集中摧毀幾十萬件藝術(shù)作品，因為面臨保管的難題。每個時代只有個別藝術(shù)家的作品具備收藏價值，其他數(shù)十萬甚至數(shù)百萬名藝術(shù)家的作品在完成消費品的使命后就只能被垃圾化處理掉了。
希克這次捐贈的作品，絕大部分是沒有多少市場價值的，實質(zhì)是在一大堆爛白菜里面包幾塊骨頭捐贈給香港，但表面上是按照黃金來估價的。為什么希克要在一大堆爛白菜里面包幾塊骨頭，因為如果全部是爛白菜就說不過去了，總得包幾塊骨頭吧，而且面對媒體的時候，把骨頭掏出來好亮相，所以希克這批捐贈品里面的極少數(shù)還是有點市場價值的。
希克的原始愿望是利用這次捐贈拉動香港和華人圈的中國現(xiàn)代藝術(shù)市場，但現(xiàn)實的演變估計會和希克的原始愿望相違背。如果希克的半賣半送被解讀成廉價傾銷，這就會嚴重沖擊中國85美術(shù)新潮時期的現(xiàn)代藝術(shù)市場，過去幾年炒起來的泡沫都會被擠壓掉，在接下來的幾年估計會萎縮幾十倍，而回歸到比較理性的價格區(qū)間，可以預(yù)見的是那批天價畫家的作品都會暴跌。(來源：中奢網(wǎng))
