編劇難
向王朔邀稿未遂
有了話題，用什麼喜劇形式表達(dá)，也是一個大問題。
“新劇本的創(chuàng)作難度很大。因?yàn)楫?dāng)年是王朔和馮小剛攢的劇本，老版喜劇的基調(diào)主要就是按照他們兩個人的語言風(fēng)格來做的。結(jié)果，我找了不少編劇來寫新劇本，發(fā)現(xiàn)很難再達(dá)到那個水平。”鄭曉龍不是沒想過請王朔出山，再操刀《新編輯部的故事》。“我經(jīng)常約王朔吃飯，從開始籌劃新版故事的時候就在請他，還請了好多次，可回回他都把我拒了。他說自己寫不動了，電視劇本太長了，他實(shí)在是不想寫。我也特別能理解他。畢竟，他還有很多其他的事情要做。”
結(jié)果，鄭曉龍換了五撥編劇，最后才在寫過《我是老板》的編劇鞏向東那裡看到了希望。沒想到，鞏向東又寫了整整三年，才有了現(xiàn)在的《新編輯部故事》。
不過，正因?yàn)闊o法復(fù)制王朔的語言習(xí)慣，鄭曉龍索性也“解放思想”，開始嘗試新的喜劇形式。比如，無厘頭、黑色幽默等等。他甚至還讓演員們載歌載舞——片花裡，黃海波裝瘋賣傻滿地亂滾。
“當(dāng)年僅靠角色的語言就能把大家逗樂，現(xiàn)在觀眾笑點(diǎn)太高，所以必須重口味。”對於演員們表演時夸張的動作和表情，鄭曉龍不怕被拍磚，“當(dāng)年拍《編輯部的故事》時，很多人也覺得我們拍得夸張，但是現(xiàn)在看來一點(diǎn)也不夸張，而且還很生活化。 ”
