8 王全安作品介紹
8.1 《圖雅的婚事》 英文片名：Tuya'sMarriage出品人：袁漢源、王樂導演：王全安編劇：蘆葦、王全安攝影指導：盧茨(德國)主演：余男上映：2007年3月1日
8.2 《圖雅的婚事》如何來? 所有榮譽和聲名都是在一夜之間獲得，但《圖雅的婚事》并非一日拍成。“這種電影都能拍成，以后拍什么電影都沒問題。”王全安昨天引用劇組工作人員的話說，在嚴重沙漠化的內蒙草原上拍攝該片，風沙猛，周期長，“體會最深的是，我們都是熱愛電影的”。
8.3 女人給他靈感 從《月蝕》里的都市“兩生花”到《驚蟄》里的陜西大妞，再到《圖雅的婚事》里的蒙古族婦女，對女性角色的偏愛幾乎成了王全安作品的標簽之一。他曾對本報記者笑言，年輕男導演關注女性挺正常，“她們活得有尊嚴，也讓人喜愛”。余男則表示，王全安電影里的女性都很堅忍，這是他對女性的一個貫穿始終的看法。王全安表示，自己三部長片的女性分別來自城市、城鄉結合部、農村及邊遠地區，“我還想繼續拍攝身邊女性的故事”。據悉，他的下一部作品已敲定拍攝西安的紡織女工。
8.4 《白鹿原》 《白鹿原》給他機會如果沒有《白鹿原》，可能沒有《圖雅的婚事》。2005年，中國當代文學史上的重要作品《白鹿原》準備交給王全安拍攝時，此前準備接手的導演已包括張藝謀、陳凱歌、吳天明等人。王全安表示，在《白鹿原》拍攝計劃一再推遲的情況下，才“插空”拍攝了自編自導的《圖雅的婚事》。王全安表示，在這次小小的“練筆”過程中，如何把有質感的生活放到戲劇沖突強烈的場景之中，是他需要解決的難題。
8.5 蒙古草原給他膽量 《圖雅的婚事》源自一則真實的“嫁夫養夫”故事，余男扮演的內蒙古女人要求愿意娶她的男人能和她一起照顧傷殘的前夫。王全安認為，“嫁夫養夫”的故事并不罕見，“但我不想再去反思或裝深沉，蒙古族可以借膽讓我奔放一下”。
8.6 余男給他信心 雖然余男沒有在柏林拿下影后，但王全安多次表示她的演技已是世界一流，“在這部影片中，我認為最具品質的部分就是余男的表演。”究其原因，王全安表示，余男數月體驗生活，是電影創作的一個基本工作方法，“好演員都是比較笨的，而不是聰明人”。
8.7 《圖雅》斬獲最佳王全安把李安當努力方向 王全安說“雖然有柏林金熊獎那樣一個世界級別的獎項，但華人對自己的電影的看法我也十分看重。我在中國拍一個電影跟在其他地方做這件事是一樣的，我是在做同一件事，而不是在做兩件事情。《圖雅的婚事》在國內能有這么大分量的一個獎項，我真的非常欣慰!我認為中國電影一直都不是資金困難，真正的可能是一個電影審美的問題。即我們重新審視電影，一個善意的電影應該是讓人們親近的，這很重要。電影對觀眾來說它存在的意義還是在講述故事、講述人物上，電影應該回歸到它的原點。這很有意思，我一直有這種感覺。
我對電影的興趣、狀態好像和他是十分相似的，他在不斷包容，融合各種元素，而不是變得越來越窄。我一直喜歡并想做的就是那種包含大的戲劇性的電影，我也看了李安的作品，他確實是我努力的方向。”王全安感到女性所起的作用比我們實際想象的要巨大得多。她身上有一種東西，既具備理性的堅韌，也有感性的東西，這是男性比較缺少的。往往感性的東西是生活最精確的部分。
王全安：我覺得到了余男，她的角色不再像以前那種相對模糊被動的，而是一個比較清晰主動的。她很自然地穿行在國際舞臺上，她打交道的那種方式、對世界的看法、語言能力都發生了改變，世界對她來說不是那樣一個高不可攀的東西。余男比過去的女星更自我、更自信，自信令她既能得到一些東西，也能有意識地放棄一些東西。 關于余男 王全安覺得首先余男非常出色，因為導演最希望能夠和最能演繹自己電影內涵的演員合作，演員就是一種電影語言。我和余男合作的第一感覺就是，一種新電影產生了!我會一直沿著這種東西深入下去。比如我們合作的電影類型，像《圖雅的婚事》，是藝術性觀賞性比較結合和協調的類型，有很真實的質感，很強的戲劇性，這就需要一系列的默契才能夠實現。所以我選擇一直與她合作，一直沿著這種東西探索下去。在最開始就決定了。兩人一直能一塊往前走，其實蠻宿命的，這是一種緣分，同時也是一種必然。
王全安和余男兩人之間就好像一個電影的不同部分，是一體的。第六代導演，他的價值判斷、電影技術、新演員質感表演，這些東西都是擰在一塊的，導演的話最重要的就是一種視角，演員的話就是表演的一種價值。這是我和余男之間，我很難去講怎么一路過來，我其實是想說我們這種關系，要比大家想象的更親密和重要。
8.8 獲獎感言 “感謝華語電影傳媒大獎，《圖雅的婚事》這個片子拍得不容易，經歷了很多的困難;《圖雅》得獎也不容易，因為這個獎的對手實力都很強，以其他電影的實力來講，我今天能站在這里(頒獎臺)很難、很榮耀!”
