從蔚藍(lán)海岸到紐約長(zhǎng)島??名人雅士的生活就是一段悠長(zhǎng)而華麗的旅程，穿梭于不同的晚宴、舞會(huì)、音樂(lè)會(huì)、開(kāi)幕典禮和多彩多姿的藝術(shù)交流之間。當(dāng)時(shí)有一些貴族、富豪、社交名媛、詩(shī)人及音樂(lè)家喜愛(ài)共聚討論文藝，享受寫(xiě)意人生，一群被譽(yù)為“Cafe? Society”風(fēng)雅人物由此誕生。這個(gè)菁英團(tuán)體仿佛在舉行一場(chǎng)流動(dòng)的盛會(huì)，隨著郵輪遠(yuǎn)航至各個(gè)渡假勝地，從巴黎的文藝沙龍到地中海的皇宮圣殿，猶如四處游歷的風(fēng)尚交際會(huì)所，顛覆固有不移的各種信念，追尋嶄新另類(lèi)的美好生活。透過(guò)連串的舞會(huì)、攝影和剪貼本，一種大膽無(wú)畏和不拘一格的創(chuàng)新美學(xué)油然而生，與昔日嚴(yán)肅拘謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)背道而馳。
隨著史特拉汶斯基（Stravinsky）和畢加索自 1913 年起為藝文界帶來(lái)石破天驚的轉(zhuǎn)變，Cafe? Society 亦緊隨著這股藝術(shù)風(fēng)尚自成一家，以無(wú)比的熱忱日復(fù)一日地歌頌轉(zhuǎn)瞬即逝的繁華。當(dāng)中的贊助者、藝術(shù)家、作家、音樂(lè)人、新時(shí)代女性和狂放不羈的名流貴族，沉浸于創(chuàng)意蓬勃的綺麗世界內(nèi)，繼續(xù)令這種時(shí)尚風(fēng)采以嶄新的形式流傳回蕩。
有別于世俗對(duì)榮譽(yù)和名利的頌揚(yáng)，Cafe? Society 則崇尚才華。1909 年俄羅斯芭蕾舞團(tuán)初抵巴黎表演時(shí)，法國(guó)文人尚·考克多（Jean Cocteau）寫(xiě)道：「紅幔升起，我們迎接撼動(dòng)整個(gè)法國(guó)及令群眾為之狂熱的盛事。」他說(shuō)的，正是史特拉汶斯基的《春之祭》（Sacre du Printemps）。那前衛(wèi)的時(shí)代之音，昭告著一個(gè)嶄新 20 世紀(jì)的來(lái)臨。此劇的空前成功證明了 Chanel 女士獨(dú)具慧眼，因此當(dāng)史特拉汶斯基和家人其后流徙至巴黎，她便接待他們居住于其位于郊區(qū)加爾什 （Garches） 的 Bel Respiro 別墅。Chanel 女士從此進(jìn)入豐饒多彩的藝術(shù)世界，成為時(shí)尚界的第一人。這一段藝術(shù)與時(shí)裝的相遇，蘊(yùn)含了無(wú)限的愛(ài)和創(chuàng)意。Chanel 女士正式贊助藝術(shù)表演之際，亦締造了 自己的不朽之作─N°5 香水，成就了她的芳香傳奇。伴隨著全新藝術(shù)形式的出現(xiàn)，社會(huì)也在重新定型，不再以血統(tǒng)或財(cái)富作為衡量地位的標(biāo)準(zhǔn)。出眾的才情，超越了世襲的頭銜，而他們以脫俗的品味和人生得意須盡歡的新態(tài)度，自成一種精神的貴族。
在 Chanel 女士米色粗灰泥外墻搭配黑百葉窗的別墅中，總是高朋滿(mǎn)座，包括前來(lái)作客的米西亞·賽特（Misia Sert）和畢加索，而史特拉汶斯基則在鋼琴上彈奏熱烈的佛朗明哥舞蹈曲譜??
Chanel 女士熱愛(ài)獨(dú)立自主的生活，她把 rue Cambon 31 號(hào)變成了藝文界的聚會(huì)場(chǎng)所。「屋頂公牛」餐廳的常客，尚·雨果（Jean Hugo）在巴黎皇家宮殿（Palais Royal）藝術(shù)工作室的座上賓，以及每個(gè)周末在達(dá)律斯·米約（Darius Milhaud）家共進(jìn)晚餐的好友，從作曲家埃里克?薩蒂（Eric Satie）到尚·考克多，從芭蕾舞蹈家艾麗絲·左安朵（Elise Jouhandeau）到畫(huà)家布拉克（Braque）都熱愛(ài)在此共聚。保羅·莫朗（Paul Morand）在他 的著作《香奈兒的態(tài)度》（l’Allure de Chanel） 中說(shuō)道：「單是他們的出現(xiàn)，便足以揮別 1914 年第一次世界大戰(zhàn)的陰影。過(guò)去已完全過(guò)去，未來(lái)的道路寬敞遼闊。」
Chanel 女士的設(shè)計(jì)總是與她周遭的一切息息相關(guān)，并將這些故事轉(zhuǎn)化為經(jīng)典長(zhǎng)存的個(gè)人風(fēng)格。如她位于法國(guó)南岸羅克布倫（Roquebrune）的別墅，白色的帆布窗簾配襯覆以紫紅色絲綢的沙發(fā)，色調(diào)和諧悅目，洋溢著她對(duì)奧巴辛（Aubazine）修道院和蘇格 蘭高地湖泊的深刻記憶；又或是以男士法蘭絨長(zhǎng)褲配襯璀璨的鉆石。她熱愛(ài)種種美麗的事物，創(chuàng)作中處處體現(xiàn)了歐洲的多元特色。打破各種忌諱，自由奔放，不受羈絆，作品富麗多彩，仿如在深邃黑夜中勾勒出來(lái)的夢(mèng)幻想象。
Chanel 女士每次參加舞會(huì)均配合主題悉心打扮，無(wú)論是在艾迪安?伯蒙特（Etienne de Beaumont）伯爵的殖民風(fēng)格舞會(huì)穿上水手制服；在畫(huà)家安德烈?德斯特（Andre? Durst）的 森林舞會(huì)成為樹(shù)的打扮；或在第二帝國(guó)舞會(huì)中扮演維多利亞女王，這不但讓她樂(lè)在其 中，同時(shí)也突顯了其個(gè)性特質(zhì)。Chanel 女士除了擁有敏銳的時(shí)尚觸覺(jué)外，又富有新穎奇特的想象力，如在劇作家拉辛（Racine）的 300 周年紀(jì)念舞會(huì)以畫(huà)家華托 （Watteau）畫(huà)作中「冷漠的人」 （Indifferent） 裝扮亮相，或?yàn)橄ＥD古典劇安提戈涅 《Antigone》設(shè)計(jì)戲服時(shí)，保有希臘特色，卻又不失 Chanel 的風(fēng)格。
這群藝術(shù)家伙伴，從克里斯汀·貝拉爾（Christian Be?rard）到米西亞·塞特、從福西尼 （Faucigny-Lucinges）到瑪麗-洛爾·德·諾阿耶（Marie Laure de Noailles），他們并不空談理想，而是把握每個(gè)時(shí)刻，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想―這正是理想主義的極致。Chanel 女士亦貫徹 這種思想，打破一切世俗樊籬，她對(duì) N°5 香水的大膽構(gòu)思，既有著建構(gòu)主義的精髓，又如超現(xiàn)實(shí)主義者般讓其相互對(duì)立的因素和諧并存，讓夢(mèng)想與渴望自由發(fā)揮。她經(jīng)常贊助芭蕾舞大師迪亞吉列夫（Diaghilev）的舞團(tuán)演出，為他的《藍(lán)色列車(chē)》（Le Train Bleu）設(shè)計(jì)戲服（由畢加索創(chuàng)作舞臺(tái)背景布幕和節(jié)目單），過(guò)去亦曾替舞臺(tái)劇 《俄狄浦斯王》（Oedipus Rex）設(shè)計(jì)劇服。作曲家喬治?奧里克（George Auric）指出： 「Chanel 女士是當(dāng)代所有奢華及各式前衛(wèi)大膽事物的鮮活代表。首先，她漂亮迷人，而且不止外表吸引人，更光芒四射，魅力無(wú)限。」
這個(gè)取名為“Cafe? Society”的頂級(jí)珠寶系列，正如菲利普?朱利安（Philippe Jullian） 所言，是對(duì)一個(gè)「影響全球的巴黎」的禮贊。這個(gè)系列既不模仿現(xiàn)實(shí)，亦不重復(fù)過(guò)去。而是以新穎大膽的設(shè)計(jì)，帶出前所未有的驚喜和靈感閃耀的光華。各款作品不戀棧過(guò)去的風(fēng)格，不再緊扣品牌各種象征符號(hào)的經(jīng)典元素，自成一格，為 Chanel 獨(dú)具特色的頂級(jí)珠寶系列，完美展現(xiàn)了上流名士追求全新風(fēng)尚的創(chuàng)新精神。正如保羅?莫朗形容 Chanel 女士是「毀滅 19 世紀(jì)風(fēng)格的天使」，奉行隨興生活、創(chuàng)作和愛(ài)，以探索美麗摒棄無(wú)聊陳腐的世界。
Charleston 耳環(huán)，18K白金鑲嵌240顆總重9克拉的明亮式切割鉆石，
32顆總重5.9克拉的長(zhǎng)階梯形切割鉆石，4顆總重1.6克拉的公主式切割鉆石以及雕刻瑪瑙
這個(gè)頂級(jí)珠寶系列締造了全新的美學(xué)語(yǔ)匯，獨(dú)立于固有符號(hào)和傳統(tǒng)規(guī)范，散發(fā)自由寫(xiě)意的魅力，把 Cafe? Society 的精神發(fā)揮得淋漓盡致。系列作品融合了大膽前衛(wèi)的幾何設(shè)計(jì)和大都會(huì)的節(jié)奏，配以利落的線條和瀟灑的風(fēng)格，經(jīng)典中帶有現(xiàn)代感、全新的色調(diào)組合中流露出淡然的高雅，與 Chanel 女士最重視的自由氣息互相呼應(yīng)，并進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。
其中，“Broadway”以“咆哮的 20 年代” （Roaring Twenties）和抽象的幾何圖案為基調(diào)，運(yùn)用瑪瑙鑲嵌出方形、長(zhǎng)方形和菱形的簡(jiǎn)潔線條；“Symphony”則玩味不同的鉆石切割形式，排列出閃爍璀璨的光影變幻，奪目誘人，卻又不失優(yōu)雅； “Charleston”則透過(guò)切分法和二元式的設(shè)計(jì)編排，把方形鏈墜和鉆石流蘇交替相間，流動(dòng)有致；“Bubbles”的餅圖案中，隨意綴以方形瑪瑙互相搭配組合，在躍動(dòng)的 幾何圖案中增添些許張力。
