「攻玉山房」主人葉承耀醫(yī)生，著名香港收藏家團(tuán)體「敏求精舍」成員，30多年前已在香港古典書畫收藏界享負(fù)盛名，其頂級明式家具珍藏更是蜚聲國際。「攻玉山房」的黃花梨及明式家具藏于1980和1990的黃金年代，高質(zhì)且精罕，系列齊全，更得明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認(rèn)可，并賦贈四絕句詩表揚(yáng)；更難得的是每件精品都泛現(xiàn)著一種文人精神氣質(zhì)，反映收藏家追求完美的執(zhí)著。葉醫(yī)生的明式家具，幾乎全數(shù)購自「嘉木堂」。「嘉木堂」主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專家，有「黃花梨皇后」的美譽(yù)，其深厚的専業(yè)素養(yǎng)和審美觀，得到海內(nèi)外藏家，學(xué)者以及博物館專家的一致好評，亦為「攻玉山房」的藏品提供了品質(zhì)的保證。
葉承耀醫(yī)生近照 ©《藝術(shù)商業(yè)》
「攻玉山房」主人葉承耀醫(yī)生表示：「我很雀躍能于『香港蘇富比藝術(shù)空間』與各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展，簡單而明快則是其讓人仰視的原因。我在此感謝合作多年的『黃花梨皇后』嘉木堂伍嘉恩女士，以及蘇富比上下的悉心籌劃、支持和配合，讓大家能在這優(yōu)雅的空間一睹我國家具藝術(shù)品——明式家具那份歷久常新的獨(dú)特人文氣質(zhì)。」
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：「乙未盛夏，我非常高興與蘇富比合作，挑選了『攻玉山房』藏精品38 件套，在香港這個國際城市展示我國家具藝術(shù)。『攻玉山房』藏品無一不是亮點(diǎn)，取舍極難。感謝葉承耀醫(yī)生的信任，令我能向更多人展示在世界工藝史上占有崇高地位之明式家具。多謝蘇富比多部門的積極配合，特別是總裁程壽康的全面支持，令策劃、執(zhí)行此展覽過程順利，充滿愉悅歡欣。」
蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：「葉醫(yī)生一生深愛及鉆研中國歷史文化，其『攻玉山房』所藏明式家具更罕有地結(jié)合了人與物的升華，即藏家獨(dú)到的眼光和修養(yǎng)，及藏品本身的高質(zhì)和珍罕，不可多得。我與葉醫(yī)生兩代交情非淺。『攻玉山房』的藏品能在蘇富比展出，在公在私對我來說絕對是一件美事，對頂級明式家具的知音人來說更可謂百年難遇。我在此再次感謝葉承耀醫(yī)生對蘇富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展覽的籌劃和設(shè)計(jì)方面提出了不少寶貴意見，我亦萬分感謝！」
葉承耀醫(yī)生攝于1991年9月
「攻玉山房」
葉承耀醫(yī)生的家具收藏
葉承耀為皮膚專科醫(yī)生，在香港土生土長。他在開展家具收藏之前，已有多年收藏中國陶瓷、玉石及書畫的經(jīng)驗(yàn)，乃香港知名收藏團(tuán)體「敏求精舍」成員，及香港東方陶瓷學(xué)會名譽(yù)會長。他專注于建立家具收藏，實(shí)源自他對中國藝術(shù)及古董的深厚認(rèn)識，以及其鐘愛文人傳統(tǒng)所培養(yǎng)的優(yōu)雅品味。然而，一位藏家能在短短二十多年間集結(jié)如此精妙的收藏，非一般的收藏?zé)嵴\所能及，也不是僅僅靠中國藝術(shù)品貿(mào)易中心香港所帶來的機(jī)遇。葉醫(yī)生曾言：「收藏家的心中須有堅(jiān)執(zhí)沉迷的一面。他們定必要滿懷熱忱，沉醉著迷。」他正憑借這份熱誠與認(rèn)真態(tài)度，得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國家具珍品。
葉醫(yī)生更成為新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的閑雅追求。這些收藏家在搜集藏品的過程中融入鑒賞及學(xué)術(shù)元素，更與香港、以至中國及海外的學(xué)者、專家、博物館策展人及藝術(shù)商緊密合作。除了作為藝術(shù)委托者，他們更活躍地參與研究、講座及研討會，出版學(xué)術(shù)文獻(xiàn)以及策劃展覽。「攻玉山房」明式家具藏品，載錄于香港中文大學(xué)文物館出版的専輯三冊，更得到世界各地博物館的欣賞與認(rèn)可，舉辦葉氏收藏展覽，包括香港中文大學(xué)文物館，香港藝術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館、美國華盛頓沙可樂美術(shù)館、史密森博物館、丹佛藝術(shù)博物館、亞利桑那州鳳凰城藝術(shù)博物館、新加坡亞洲文明博物館、澳門藝術(shù)博物館、英國倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心及德國柏林東亞藝術(shù)博物館等，不能盡錄。香港幸得一眾才能優(yōu)秀的收藏家，對各種中國藝術(shù)類別研究的貢獻(xiàn)良多，令香港的文化生活更為充實(shí)，為二十世紀(jì)藝術(shù)收藏歷史的社會學(xué)研究帶來獨(dú)具趣味的探索領(lǐng)域。（*有關(guān)「20、21 世紀(jì)重新發(fā)現(xiàn)明式家具」資料請見第十頁）
天衣無縫
明式家具與中國古典家具的榫卯體系
明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制，原產(chǎn)地為江南的蘇州、東山地區(qū)；其出眾的品質(zhì)，尤其是精湛的榫卯系統(tǒng)，令人贊嘆。
中國家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而越趨成熟。自宋歷明，又經(jīng)過不斷的改進(jìn)和發(fā)展，各部位的有機(jī)組合既提煉到簡單明確，合乎力學(xué)原理，又十分重視實(shí)用與美觀。因?yàn)槭褂昧速|(zhì)理堅(jiān)實(shí)致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細(xì)斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴(yán)密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。
古今相融
擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具明代蘇州根源
明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州庭園宅院，以步移景異，曲徑通幽，借景，框景的表現(xiàn)手法見稱。這次展覽以此為空間規(guī)劃元素，建造長廊曲徑，在擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具的明代蘇州根源。空間全純白，令家具流暢的線條，完美的比例一目了然。展場將設(shè)置客廳、書房、茶室三個家具組合生活空間，表達(dá)明式家具的跨時空設(shè)計(jì)，使其能精彩地融入現(xiàn)代生活。
客廳（3套5件）
黃花梨升降式燈臺成對
晚明至清前期（1600–1700）；長21.9 厘米／寬27.8 厘米／高122 厘米
燈臺多成對，惟傳世年久，往往只存其一，故成對傳世實(shí)物屈指可數(shù)，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內(nèi)側(cè)的長槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動銅插銷，可隨意固定燈桿的高度。
黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床
晚明（1573–1644）長202.5 厘米／寬86.4 厘米／高91 厘米／
座高50 厘米
制于明末清初帶原件正面與側(cè)面圍子之羅漢床傳世品中十分稀少。此類品種如此珍稀，是由于活動式的圍子可裝可卸，易與床座分離。這具典雅的羅漢床造型優(yōu)美，全身光素，用材大小，比例適宜。予人一種凝重中見挺拔的感覺。牙條、腿足簡約利落的線條，矮馬蹄的古樸，圍子上端柔婉外翻，都散發(fā)著古拙和諧與寧靜的氣息。
書房（4套6件）
黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌
晚明（1573–1644）；長213 厘米／寬76.3 厘米／高83.4 厘米
明末清初制造黃花梨大桌案有相當(dāng)寬度適合書桌用途的傳世品極為稀有。竹制或藤編家具常見于宋明繪畫中。「裹腿做」（左圖）是從竹制與藤編家具得到啟發(fā)，運(yùn)用到硬木家具中。此大畫桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體予人感覺如竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見的竹材或藤編家具，反映明代文人追求內(nèi)斂的心態(tài)。
黃花梨攢靠背圈椅成對
晚明（1573–1644）；長61.1 厘米／寬46 厘米／高94 厘米
圈椅是明朝家具三種主要椅型之一，惟獨(dú)中國家具有圈形彎弧扶手設(shè)計(jì)，二十世紀(jì)家具設(shè)計(jì)師從這種設(shè)計(jì)中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出各種現(xiàn)代椅具例子，為人所知。圈椅扶手兩端不出頭而直接連結(jié)鵝脖成為腿足，在中國古典家具傳世品中，比基本設(shè)計(jì)扶手兩端出頭的圈椅要稀少。此對靠背板四段攢框編藤席，非常罕見。后腿上截安三彎角牙也十分特別。這對圈椅采用紋理細(xì)密，色澤瑩潤的黃花梨木制，選料講究。
茶室（又稱炕房）（3套4件）
