方力鈞臨時接到方力鈞抵達(dá)重慶的消息，便直奔“坦克庫·重慶當(dāng)代藝術(shù)中心”——幾天后方力鈞個展將在這里拉開帷幕。抵達(dá)目的地，方力鈞正站在會場中央跟其他媒體記者講解這張畫作與那張畫作的不同內(nèi)涵。他還是一貫的光頭，穿著也很隨意，他講話的聲音不大，甚至算得上是輕柔，有記者發(fā)問的時候，他就靜靜地注視著對方，從容而淡然。昔日的“憤怒”藝術(shù)青年儼然已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型為一名集餐廳老板、丈夫、父親等角色于一身的名流藝術(shù)家。
方力鈞
1963年，生于河北省邯鄲市。中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)。他畫的潑皮人像系列，以夸張和調(diào)侃的手法，描繪出新生代無奈和無所謂的變態(tài)心理，極受歡迎。那些引人注目的光頭形象(有時出現(xiàn)在花雨中)呆視著觀眾。方力鈞在作畫伊始便使用了這個強(qiáng)烈的素材。1993年紐約《時代周刊》將他的“系列二，2號”作為封面發(fā)表時，便成為了他繪畫的個人符號。其作品先后被國外多家畫廊收藏，最高拍賣價曾到達(dá)百萬人民幣，成為當(dāng)代繪畫作品翹楚。
眾生像
“人的一生”
因為展覽還在籌備中，只有受邀的媒體才能進(jìn)入會場，偌大的展廳顯得非常空曠。一幅主題為眾生飛翔的巨幅油畫顯得格外引人矚目。油畫以藍(lán)天、白云、海浪、無邊無際的天空，還有蜜蜂、蒼蠅、蝙蝠、鸚鵡等為背景，有的飛向堆滿人臉的金山，有的飛向北京天安門。畫卷把艷麗、幸福、期望描繪得非常夸張和突出，飄飄然于輕柔漂浮的云層中，卻不知自己正被漩渦卷入無底深淵，一切都是在美好的情景中發(fā)生的。
轉(zhuǎn)身可見另一組裝置作品，球體的玻璃罩里躺著一個硅膠做的嬰孩，球面上覆蓋滿了各種昆蟲。嬰孩是生命的象征，而昆蟲則代表了各種麻煩、問題以及人和事。方力鈞告訴我們：“其實這是很直觀的對應(yīng)了生命的一個過程，不可抗拒的。人干干凈凈到世界上來，隨著你的成長，無論是得到也好，失去也好，麻煩和問題都會越來越多。成功的人或失敗的人，都會被麻煩覆蓋住，這是沒有辦法的事情。”
更有意思的是，在展廳中央放置著一組透明玻璃管子，里面擠滿了大大小小的光屁股小人。當(dāng)然，這只是一個模型，據(jù)說原件長39.6 米，是方力鈞創(chuàng)作的一件關(guān)于人生命啟示的作品。在原件上標(biāo)有刻度，刻度是量化的生命概念，1毫米相當(dāng)于生命的1天。假設(shè)人生百年，那尺子就要30多米。
“無視生命流逝的人其實是我們自己，沒人去計較一天一天生命的流逝，差不多到了結(jié)尾的時候，我們才想起來，得努力抓住時間別丟了，但是那個時候就肯定來不及了。”方力鈞在標(biāo)尺上標(biāo)出了月、年的刻度，但“絕大多數(shù)的觀眾在看作品的時候，差不多是五六十公分一步一步地邁過去，‘人的一生’就看過去了”。
