近日，人民日報發文《“她”力量，值得被看見！今天，致敬#2020中國女性力量#》，圖文表彰了在醫學、教育、航天、軍事、科技、體育、基層工作等各個領域的優秀女性代表，她們展現出的勇氣與擔當，堪稱真正的“無價之姐”。
當“她力量”“30+女性”前所未有地被大范圍地討論，關注“女性成長”“女性自我意識崛起”議題，從各個角度散發開來，影視作為大眾藝術，從綜藝節目到影視劇，無一不在為此類議題的大眾議程設置添磚加瓦。從火爆一時的綜藝節目《乘風破浪的姐姐》到電視劇《三十而已》《摩天大樓》等影視作品，關注當代女性的年齡焦慮，以及如何在快節奏的職場競爭中，頑強生存并兼顧家庭和婚姻，成為討論焦點。縱觀各大衛視及視頻平臺下半年的內容儲備，女性題材也依舊是重點內容，《流金歲月》《了不起的女孩》《她的城》《女人萬歲》《女醫生》《我和我們在一起》等都在制作和排播中，后續依舊有作品在不斷地立項、籌備。
如何準確解讀和表達“女性成長”這一議題，如何給予現實主義創作更深的思考，引導創作進入一個良性的氛圍，從電視劇《三十而已》從創作到播出的過程，可窺一二。
開播兩天破1.6億，關于人設劇情各維度話題上了近150個熱搜，僅#三十而已#微博超話討論超過530萬，閱讀破億。同時抓住中產焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨立女性、不婚主義、出軌、滬漂等多個易爆點，成就年度女性題材話題劇。首輪在東方衛視播出后，陸續又在安徽衛視、湖北衛視、河北衛視復播，據悉，黑龍江衛視、吉林衛視也即將播出，優質劇集釋放的長尾效應可見一斑。
熱點話題的高度凝煉和集中，無疑會使觀眾參與討論的欲望空前高漲，然而凡事都有一體兩面，帶來流量、關注的同時，也讓《三十而已》陷入“配方劇”的質疑中，即在劇本創作過程中就提前設置可能被廣泛討論的話題，一個話題接著一個話題雜糅拼接。電視劇《三十而已》的出品方檸萌影業總裁陳菲表示對此類創作方式早有預見：“在這方面，我覺得特別需要警惕一個創作陷阱，就是話題先行、話題堆砌式的創作觀。劇作最為核心的還是人物，人物的弧光和劇情的設置，劇作要從人物和劇情來生根并往下推進，如果舍本逐末，只想著要靠什么話題能引爆來倒推，這種流量思維會讓作品淪為功利膚淺的‘配方劇’。”
流量的高度傾斜，《三十而已》也使得一種全新的追劇模式面目越來越清晰——cut追劇模式或者稱其為短視頻追劇。隨著短視頻平臺的崛起，用戶注意力越來越變得碎片化，投其所好，只剪輯影視劇中劇情的爆點、爽點，如顧佳正面“手撕”林有有等激烈沖突的情節，以此吸引眼球，造成的直接結果就是很多觀眾看完這些Cut之后，就覺得已經看完了全劇，不會再繼續追看全集。作為電視劇《三十而已》的出品方，檸萌影業總裁陳菲直陳這一現象其實是對創作者的傷害：“這種浮躁的消費方式很大程度影響了創作者的表達。”她分析認為：“長劇集被解構成各種梗和爆點組成的段子集，讓很多用戶無法沉浸其中去看到人物的完整弧光，甚至被一些偏激的集體情緒裹挾，沒法用客觀的眼光去看待，也沒有時間去深度思考。比如《三十而已》后半程的情緒發酵，這完全不是我們的初衷，顧佳的婚姻線我們是按現實主義的方法去刻畫的，但各種提前釋放并被反復強化的短視頻Cut，卻讓觀眾將劇情讀解成了‘爽劇模式’，最后讓觀眾的情緒無處安放。因此，如何適應這種劇集消費環境的變化，已經成為擺在創作者面前的新問題。”
流量時代，各類數據的“虛假繁榮”很容易讓人沉溺在所謂爆紅、爆款的假象中。而真正實現體察和書寫當代新女性的變化成長，讓大眾看到新時代女性自我意識的崛起和自我價值的實現，影視劇作為大眾藝術的魅力即在于此，影視從業者的核心價值也在于此，創新影視劇的內容創作，不同的視角、不同的切入點、更為多元的表達才會讓作品有更長久的生命力。
