Christina Strand的暗室 圖片來源：紅星美凱龍
9月19日至10月8日，北京的設(shè)計愛好者又有了一個新去處。在北京尤倫斯藝術(shù)中心悅廊，家居零售商紅星美凱龍辦了一個名為“更好的日常——視覺之外”的新展覽。展覽呈現(xiàn)了5個設(shè)計大師的作品，在白色基調(diào)鋪成的空間里，除了他們制作的家居品，還在地底開放了5個暗室，將把設(shè)計師們的腦洞展現(xiàn)給觀眾。
這5位設(shè)計師分別來自4個不同的國家，其中中國消費者們最為熟悉的當(dāng)屬日本的兩位：原研哉和隈研吾。其他三位分別是丹麥設(shè)計師Christina Strand、荷蘭設(shè)計師 Jurgen Bey和意大利設(shè)計師Luca Nichetto。參展前，他們都接到了來自紅星美凱龍的命題作文：為中國人的日常生活設(shè)計一些產(chǎn)品。
外國設(shè)計師想創(chuàng)造出符合中國人情趣和需求的家居作品并不容易，他們的文化背景不同，個人審美偏好也有很大差異，尤其是對中國人的日常生活的了解程度也不同。但有趣的是，5個人都不約而同地制作了椅子。對于家居設(shè)計師來說，設(shè)計的語言是可以具象化的，小小一把桌椅，足以看穿背后的哲思和文化內(nèi)涵。
在設(shè)計中融合對中國生活的理解上，原研哉和隈研吾恐怕是最有經(jīng)驗的，畢竟東亞文化存在許多共通性。
原研哉的四方家具
原研哉的四方家具
隈研吾的“積木”
隈研吾的“積木”
原研哉選擇胡桃木制作了一套四方家具，“四四方方的形狀，可以靠在墻上，是對房間內(nèi)閑置空間的利用。”原研哉對界面記者說，其實四方家具的英文名稱“Island Funiture”也許更能表達它要傳達的內(nèi)容，這套家具也可以離開墻壁放置，像一座小島，人們從四個方位都可以使用。
這套家具帶有質(zhì)樸的日式美學(xué)特質(zhì)，但背后也符合中國文化中“天圓地方”的哲學(xué)理念。原研哉表示，他有一位中國禪宗的僧人朋友，由于她非常喜歡簡約的設(shè)計，于是他想到了用“禪宗”的概念來表達對中國日常生活的理解。
日本設(shè)計師對中國生活的理解更深，作為建筑師，隈研吾為自己的作品取名叫“熏香”和“積木”，他將建筑感和結(jié)構(gòu)感納入了桌子的設(shè)計，還在上面擺放了宋代流行的茶碗和紙墨。
但對于3位歐洲設(shè)計師來說，這次為紅星美凱龍30周年慶典展覽所做的設(shè)計，靈感更多來源于“文明的碰撞”。Strand對界面坦言：“我真正參觀過的中國家庭只有是一個農(nóng)村家庭，那還是14年前我來中國旅行時的見聞。”而Bey的上一次中國之行也要追溯到1991年了，“這一次來中國我看到了翻天覆地的變化，十幾年前路上都是自行車，現(xiàn)在不同了，我開始重新思考真正值得創(chuàng)造的東西。”
來自丹麥的Strand依然堅持著北歐的極簡主義。她的設(shè)計外觀并沒有承載太多的敘事，而在作品背后的暗室中，Strand將設(shè)計理念形成的過程展現(xiàn)了出來：一把沒有支持結(jié)構(gòu)的椅子拴著兩根細細的鋼絲，只要鋼絲被剪斷，這把椅子就會塌掉。而在墻上，將會慢慢升起來海浪，配合著柔和的音樂，人們會在沉浸式的體驗中得到冥想帶來的寧靜感。
策展人田軍說：“Strand的極簡風(fēng)是希望讓你凝視她的作品時，會有一種情感上的崇高感。” 這同時也是丹麥設(shè)計中核心的文化，Strand坦言，他們在工作時會有一個固定流程，那就是產(chǎn)品做出來后，團隊們會先坐在一起質(zhì)疑這個東西有沒有必要性。
這種略略偏執(zhí)的去裝飾性主義令北歐風(fēng)格的家居近年來在中國年輕人中也很流行。雖然Strand對界面說“這和國籍的關(guān)系不到，更多是個人審美偏向的問題”，但田軍則有不同的感受：“中國的禪修和北歐的高冷是有微妙的關(guān)聯(lián)的。”
Christina Strand設(shè)計的“王者之椅”和“不安”
Christina Strand的走鋼絲的椅子
Christina Strand的靈感暗室
和北歐的簡約非常不同，意大利的設(shè)計卻是激情四射且叛逆的，這一點從米蘭時裝周就可以看出。因此，意大利設(shè)計師Nichetto的設(shè)計理念也偏向復(fù)雜化和結(jié)構(gòu)主義，在他呈現(xiàn)的暗室中，墻壁全部由顏色各異的靠墊和沙發(fā)墊堆砌而成。
“一般來說，我們設(shè)計家具是先有空間，再根據(jù)空間創(chuàng)作擺設(shè)。但這次我想反過來，我希望人們走進去，能被沙發(fā)包圍，而不是被空間包圍。”Nichetto解釋道。
而來自荷蘭的Bey，則酷愛有些超現(xiàn)實的創(chuàng)作。從他以往的作品來看，不難看到他是一個拼接式的設(shè)計師，喜歡把文化、自然和老東西放在一起。
這一次，他制作的沙發(fā)看起來像藤條編織物，偶然會在深紫色的方框中發(fā)現(xiàn)一兩個黃色或紅色的“異類”，看起來很錯亂。田軍說：“這種有點混亂又有些生機勃勃的感覺似乎和中國當(dāng)下的時代環(huán)境很像，還有點荷蘭人的幽默感。”
Bey這次設(shè)計的沙發(fā)面積很寬，他談到，這是他經(jīng)過觀察中國生活后得到的答案。“社交媒體出現(xiàn)后，中國人的互動關(guān)系改變了。公共空間里，人們似乎不是在看電腦就是在玩手機，雖然可能共處一個房間，其實心卻沒有在一起。” Bey解釋，“所以我這樣做椅子，希望別人能自然地做到你旁邊。社會的變化會影響產(chǎn)業(yè)的變化，社會主義講的是人和團體是如何相處的，這是我們設(shè)計也要考慮的事。”
Luca Nichetto的“Nux”沙發(fā)
Luca Nichetto的靈感暗室
Jurgen Bey的沙發(fā)
Jurgen Bey的沙發(fā)
Jurgen Bey的靈感暗室
這次展出的作品會在后期陸續(xù)推出量產(chǎn)計劃。目前，Jurgen Bey的椅子已經(jīng)確定要投入市場，接單的是北京家居品牌廠商挪亞家。當(dāng)設(shè)計師的構(gòu)想變成實際的物品，挪亞家運營總監(jiān)劉建軍向界面坦言：”難度不小，和歐洲設(shè)計師合作，溝通成本很高，這其中包括材質(zhì)的選用、表面如何處理、工藝細節(jié)怎么打磨等，展覽上的是Jurgen Bey圖紙的第一個樣品，后期在量產(chǎn)中，許多細節(jié)還會有所調(diào)整。”
這次展覽將各種風(fēng)格的家居陳列在一起，也暗示著中國消費者對家居用品的需求正在發(fā)生改變。
“以前老百姓想要的是使用功能和美學(xué)的統(tǒng)一，現(xiàn)在更加追求多功能和個性化了，講求參與感。你提供的不僅要是一個家具，更要是一個玩具，人們可以在其中挖掘其他的功能。” 劉建軍說，“中國消費者對家居的風(fēng)格偏好上沒有明顯的界限，不過對于年輕人來說，他們對現(xiàn)代風(fēng)的熱情會高一些，無論是中國現(xiàn)代還是西方現(xiàn)代，都是主流。”
追求情感互動的設(shè)計，也令零售商轉(zhuǎn)變了運作方式。根據(jù)麥肯錫的預(yù)測，到2022年，中國中等收入群體的數(shù)量將會達到6.3億，這部分人群將會是設(shè)計品的主要消費者。
紅星美凱龍總裁李斌透露，和各國設(shè)計師合作只是第一步。紅星美凱龍將會在未來轉(zhuǎn)型為設(shè)計平臺，陸續(xù)開展軟裝、家居產(chǎn)品、裝修、空間等設(shè)計項目，而引入國際設(shè)計師不僅能為市場提供更多元的美學(xué)理念，也能成為中國原創(chuàng)設(shè)計師的孵化器。田軍也表示，像無印良品的發(fā)展一樣，原研哉等國外設(shè)計師很擅長把控日常生活的美學(xué)，而目前中國原創(chuàng)設(shè)計的單價較高，在走進尋常百姓家這條路上，中國還需要學(xué)習(xí)。
